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豆瓣均分9

漫画早就不是青少年的专属了。但你知道,有的漫画甚至可以算作“严肃读物”吗?

这些漫画坐拥“图像小说”之名,通常借助画面表现出特定剧情,但承载着比大多数通俗小说更复杂深刻的内涵,能够给读者留下无尽的回味空间。

《方向》是一部实验性烧脑之作,作者马修以极简的画面语言构建了一个庞大无比的迷宫。一个无名的人在其中跟随着莫名其妙的箭头,不停前进,从一维跨到多维,从微观转到宏观……既不知道他要去哪里,也不知道意义何在。

作者全名马克-安托万·马修(Marc-AntoineMathieu),1959年出生于法国昂热,他深受现代派文学和存在主义哲学的影响,是欧洲独树一帜的艺术漫画大师。

在一个被箭头(意见/建议/经验)充斥的世界里,人必将选择且只能选择一条独行之路。前行的方向(可能性)再多,理解它们的方式却只有一种。最终,我们走过的路、无数次的选择终将收缩、扁平化为一个平面的箭头,途中经历的千辛万难被隐匿,只剩结果,等待被后来人以他们的方式自由解读。我的妈呀,表现方式太牛了!

《遗产》像一部独立电影,充满了人物之间的微妙关系和有趣线条。优美的画面、有条不紊的多线叙事结构、幽默风趣的讲述,共同组成了这部精致而暖心的作品。

从一个犹太家族的视角出发,作品探讨了历史的残酷以及人性中无法毁灭的一面。曾经断裂的关系,会被人与人之间无法分割的情感重新连接在一起。

能获2014年度安古兰漫画奖,画风普通,就知道一定是情节取胜。这是个漫画小说,三代人三个叙事线索,抖了许多包袱,经历各种误解与拥抱,侧面烘托了二战期间犹太人的悲惨命运,“奶奶”是犹太人与波兰人的私生女,这本身就是历史的隐喻:爱耶恨耶,命定此缘。历史不能忘记,但仇恨却不要延续。

一个被父母之爱所“禁闭”、只能靠想象力生活的畸形怪人,渐渐在词典的语言碎片和无名水手的帮助下,找到了真正属于他自己的人生。

作者以独特的“慢镜头”叙事方法勾勒出人性中的美丑、孤独、胆怯、恐惧……为作品赋予了一定的哲学气质和艺术性。

翻完如同看完一部静默的文艺片,这是一个可与电影《海上钢琴师》一起体会对比的故事。两个都是弃儿,一个在孤岛的灯塔通过一本词典和飘来物认知理解世界,他对外面的世界是充满好奇和期待的;而另一个对外界了无兴致终生厮守一条船,与其共生共灭。两种生活均值得尊敬,两种人生也都让人难忘。

《守望者》分为上下两部,在豆瓣均获得了9.6的高分。作者阿兰·摩尔试图反映出对冷战时期美国公众焦虑的深思,并对传统的超级英雄观念进行了批判。

作品中虚构了一段美国20世纪40年代至80年代之间的历史,此时的美国正处于与苏联爆发核战争的危机边缘。虽然超级英雄曾帮助美国赢得越南战争,但自发性的蒙面英雄已被法律明文禁止,他们的一切侠义举动都成了不法行为。于是,故事就聚焦于几位主人公的自我挣扎,他们面临着关于正义、拯救和未来的抉择。

《守望者》是美国《时代周刊》2005年评选出的“1923年至今百部最佳英文小说”之一,还史无前例地以漫画这种作品形式获得了雨果奖。

三刷了。五十六岁的曼哈顿在火星上看着流星雨,回想起十几岁那堆在栏杆外纷纷落下的齿轮,这个场景看一次哭一次。“就连时间都不是真实的,钟表匠还能有何作为?”

1986年和1991年,《鼠族》上下册出版。这部作品反映了一段真实的悲惨历史:作者父母身为波兰犹太人,在纳粹德国统治波兰期间遭受非人待遇,于是想尽办法出逃。

扣人心弦的故事,围绕主人公和父亲的关系展开。漫画笔触朴实,没有任何刻意营造的效果,但人物的心理纤毫毕现。语言平和、冷静,节奏张弛有度,然而这种回首过去的沧桑感却令人不寒而栗。

在作品中,犹太人被描画成鼠,而德国人(纳粹)和波兰人则被描画成猫和猪,以拟人化动物为主角来表现沉重历史题材的做法,在当时引起了极大的轰动。

下册问世后的第二年,《鼠族》拿下普利策奖。它因此成为史上唯一获得普利策奖的漫画作品,大大提高了漫画在公众视野中的地位。

漫画进入严肃艺术领域早已不是一个问题。双线叙述、动物的民族隐喻(特别是面具的伪装)十分独到,关于犹太民族性、“战后创伤”与“平庸的恶”的讲述也超越了一般的大屠杀题材作品。

以当年伊朗的“伊斯兰革命”为背景,作者用客观的眼光叙述了国王被推翻、两伊战争等事件。借助黑白分明、质朴有力的版画感笔触,伊朗的政治、历史、文化伴随着女主人公的成长经历而传递出来。

该作曾获德国法兰克福书展最佳漫画奖。后来改编的同名动画片,入围奥斯卡最佳动画长片奖项的提名,并获得第60届戛纳国际电影节评委奖。

无论多么黑暗的社会里,都存在着向往自由的个体。正是这些个体不断的努力和抗争,人类历史才会朝着好的方向前进。玛赞的书让我看到了一个压抑中蕴含着无限生机畸形社会。无论前途多么渺茫,人们都应该在自己力所能及的范围内为自由努力。最后的离别让人伤感,但如果玛赞没有走出伊朗,我们又如何从她的画中窥见真实的伊朗社会呢?

《蓝色小药丸》关注“HIV携带者”这个特殊群体,以作者的真实经历为蓝本,探讨了艾滋病给患者带来的精神折磨,也反映了作为未患病伴侣的“我”的内心斗争。

难能可贵的是,故事并没有走“可想而知”的悲情路线,也不见社会舆论的陈词滥调和耸人听闻的狗血剧情。它以清新、平和的叙事,展现了一个不放弃生活和爱的故事。

画风亦有特点,与一般浪漫爱情故事的唯美风格不同,作者运用现实与抽象相结合的表现形式,意在让读者感受到疾病的骇人,同时也传达出这样的意味:现实不那么美好,但与这种不美好同样真实的是爱。

「反HIV歧视」常常被作为一种政治正确,用来表演。但,如果你的恋人是一位真正的携带者呢?画者不仅心无芥蒂,甚至还反思了自己作为健康人在这个爱情里扮演的角色所可能具有的「感觉良好症」和「同情罪」。与我们相比,他真的太健康了。

故事的呈现也别具一格。漫画的第一人称讲述者,是主人公出生时便夭折的双胞胎兄弟——一个“不存在”的视角。因为这个视角的建立,过去、现在两个时间维度交替出现的叙事结构变得合理且流畅。也正因这个视角,读者得以透过主人公冷漠的外在、窥见他与生俱来的孤独。

有如短篇小说般的叙事结构,点线面体外加色彩都极富创造力。三件物体、两个自我、一个小时、安息——会讲故事的漫画家实在太让人嫉妒了。要说有什么不足,那就是,书里每一页都比封面好看。

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