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战力崩坏是个很笼统的叫法。p一般来说,日文语境下对少年漫里这种见怪不怪的现象叫做战力膨胀(パワーインフレ),意思和中文语境下的相一致。figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-66592241729d785f89ca6e9ab184420e_b.jpg data-rawwidth=1632 data-rawheight=541 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic3.zhimg.com/v2-f10370560a8733516da35f6304c9d18e_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1632 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-66592241729d785f89ca6e9ab184420e_r.jpg/figure就是说主要角色的战斗力随着剧情发展水涨船高,开篇能破坏一堵墙都很让人震惊,不知不觉到了结尾毁灭一个星球都不让人奇怪。p主要出现在少年jump的战斗漫画中。p我们以脑洞大作《美食的俘虏》为例:figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-5736bfc41b0356d62be9bf0522652f4a_b.jpg data-rawwidth=1503 data-rawheight=854 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic4.zhimg.com/v2-32c7da16e8c4f84e9b4c0d9cb27bb9f3_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1503 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-5736bfc41b0356d62be9bf0522652f4a_r.jpg/figure/pfigure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-e6a6d44fc4f78ab5bba59db12d34713a_b.jpg data-rawwidth=1303 data-rawheight=1885 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic1.zhimg.com/v2-5eca1455c9fb2a55b859e430373065e0_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1303 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-e6a6d44fc4f78ab5bba59db12d34713a_r.jpgfigcaption一道简单的算术题: 请问捕获god需要多少个拿着枪的职业猎人?/figcaption/figure以及某些没有jump命得了jump病的其他战斗漫。p以少年magazine上著名的“三马鹿”之一《闪灵二人组》为例:figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-5679eca3ab6b73403bac9a2e39ab8142_b.jpg data-rawwidth=1544 data-rawheight=804 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic1.zhimg.com/v2-86e0d1006a22b60ffee053f3b83bbf88_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1544 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-5679eca3ab6b73403bac9a2e39ab8142_r.jpg/figure第一卷两位小爷是一个小混混也能轻松胖揍他们一顿的水平。figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-9cb03f6f19b5c0e7b061d06232edf76b_b.jpg data-rawwidth=1159 data-rawheight=1526 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-866bf2d7c4b51ef7d0045280dbf2640d_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1159 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-9cb03f6f19b5c0e7b061d06232edf76b_r.jpg/figure最后一卷摇身一变成了神和恶魔的化身,来了一场造物主级别的战斗。p这种现象在少年漫不断重复升级的战斗剧情中屡见不鲜,顺着看还有点道理,倒过来比对一下故事初期就能产生莫名其妙的喜剧效果。p所以引发了日本网友的热烈吐槽。p但是中文语境中更多地是在讨论另一种——一般中文网络称为“破坏实力平衡”“战斗系统崩坏”。随着剧情的发展,战斗力出现A仿佛大于B,B应该大于C,但是C好像又大于A的奇怪循环,整个作品的实力水准变得极为随意。p比如某个官方亲自下场拆CP的诗意大作。figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-5d51145ea89130b1e583062da17f71f2_b.jpg data-rawwidth=1439 data-rawheight=1674 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-a5d2565256135d6596a7c48a4a3fb1e9_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1439 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-5d51145ea89130b1e583062da17f71f2_r.jpgfigcaption永远一脸懵逼的黑崎一护/figcaption/figure日文语境下对应的名词是战斗力平衡崩坏(パワーバランス崩壊),但是据我观察,在日本网友的认知里,战斗漫画里的“崩坏”,从战斗力膨胀开始就已经崩了,而实力平衡崩坏是随之而来的。所以他们更着眼于战斗力膨胀,集中吐槽这一点。至于战斗力平衡崩坏,当然也会引起讨论,但显然是战斗力膨胀更具备话题度。p同样据我观察,中文网络倒正相反,我们这边对战斗力膨胀的容忍度稍高,似乎默认了这是个基本套路。但是你丫要是把战斗力平衡弄没了,把实力体系搞崩了,那就是真正意义上的“崩坏”了,从而招致无数吐槽。p所以说这个事,中文网络上的敏感点在于“体系”,而日文网络的敏感点在于“膨胀”,两边的着眼点完全不同,这是个挺有意思的现象。p说到“体系”,还有一个中文网络独特的现象。那就是论武党的“实力排名”“实力分级”等等一系列中二行为。p虽然日本也有各种各样的“強さランキング”,给漫画人物实力排座次,但都是偏个人见解,偏感想型的随缘排名。figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-8c780a1f5da4adf58affb60f43b3da5f_b.jpg data-rawwidth=1134 data-rawheight=178 data-size=normal class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1134 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-8c780a1f5da4adf58affb60f43b3da5f_r.jpg/figure/pfigure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-dac45ceca94e37760af75acb0a18161f_b.jpg data-rawwidth=1622 data-rawheight=193 data-size=normal class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1622 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-dac45ceca94e37760af75acb0a18161f_r.jpg/figure咱们这边就不一样了,对这种莫须有的“实力体系”简直爱到无法自拔,甚至还渴望就“体系”达成某种完全脱离原作社会文化背景的、专属于中文社区内的共识。他们发明出“准大将实力”、“皇副实力”、“超影级实力”、“龙耻龙巅”等种种名词来定义所谓“等级划分”,还因为标准不同吵个沸反盈天。p可以说,我国网友对于“建立体系”“划分等级”这种东西有着别样的执着。p至于为什么会这样,我援引一个网文大佬 a class=member_mention href=//www.zhihu.com/people/ae88014e195c4b03b9953c9724781430 data-hash=ae88014e195c4b03b9953c9724781430 data-hovercard=p$b$ae88014e195c4b03b9953c9724781430@跳舞 的见解:blockquote我国的网络小说的读者不是从传统小说里引流过来的,而是从网络游戏引流过来的。/blockquote我觉得这个观点可以类推适用于漫画读者——国内的部分漫画读者受网游(乃至网络小说的影响,但网络小说归根到底也是受了网络游戏的影响)的影响,所以不自觉地要求“战斗”这件事要合乎“游戏”的逻辑,即所谓“等级”,所谓“体系”,所谓“平衡”。p而全然置漫画本身的“故事”的逻辑于惘然不顾。战力崩坏是个很笼统的叫法。一般来说,日文语境下对少年漫里这种见怪不怪的现象叫做战力膨胀(パワーインフレ),意思和中文语境下的相一致。就是说主要角色的战斗力随着剧情发展水涨船高,开篇能破坏一堵墙都很让人震惊,不知不觉到了结尾毁灭一个星球都不…显示全部

我们评价一个漫画作者是不是大师有几个理由呢?p有人会说故事,有人会说画功,有人会说开创性,有人会说出产过杰作,有人会说影响力,有人会说作品销量,有人会说自己看得多自己标准足够客观....p我想提醒一句,所有的日本漫画家都受制于一点:商业社会对你的推广力度。p甚至,所有主观创作,都会受制于这点。诺贝尔文学奖、奥斯卡戛纳威尼斯、芥川奖直木奖、布克奖、普利策奖、Eisner奖、这本轻小说真好看、红点奖、M1、NBA 总冠军…… 这些东西诚然是对优秀作者的褒奖,但另一个层面上,也是造星、捧大师的正常手段,是激发购买欲、扩大销量的重要武器。p人这个东西,不捧,哪儿那么容易得到公允?不然杨超越在上海做地下偶像的时候,是不是早应该因为她的神颜,被各位娶回了家?p日本漫画界虽然有一批评选,但并没有最大最公允评选大师的奖项,供各位封神。所以在日本漫画这个地界,「大师」靠的主要是用各种方式堆积你的声誉,通常必须有出版社在后面努力。举个例子,你以为荒木飞吕彦那么容易去卢浮宫办展,又跟 Gucci 合作吗?这后面的基础思路是,集英社需要也有能力把一名漫画家推上国际化大师路线,那这个最合适的人选是荒木,然后各种中介将机缘建立起来。p而车田正美呢,属于进入九零年代后因为人气下滑被少年Jump编辑部弃若敝履的作者,之后双方交恶,车田正美带着自己作品版权出走。p各位可想而知,在这种情况下,出版社对这名漫画家的推广力度会降到什么程度。再举个例子,去年《阿丽塔》电影在全球上映,连我们中国《铳梦》迷都为木城ゆきと兴奋不已时,那期间我在日本逛了十几间大漫画店,都没看到《铳梦》的推广。p不用怀疑,木城跟集英社闹翻,去了讲谈社,是这件事最大的阻力。正好不久前看到此前集英社版本的《铳梦》的腰封,你看这五本写着名字的推荐来自于谁:岸本齐史、荒木飞吕彦、三浦健太郎、詹姆斯·卡梅隆、金亨泰。这就是出版社的工作啊。当出版社不服务于你,怎么会有这种神仙阵容井然有序的帮你背书?figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-22724e67c0852944f65c75b7592b4e2b_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=733 data-rawheight=562 data-default-watermark-src=https://pic3.zhimg.com/v2-2a0eb1130a276a5b0520ce05fd84a0b2_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=733 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-22724e67c0852944f65c75b7592b4e2b_r.jpg/figure所以你说车田正美是不是大师,做个比喻吧,假如《死神》完结的再不体面一点,久保带人跟集英社闹翻,带着版权离开,集英社不再推广他,过了三十年,你在网上看到有人问:久保带人是不是大师?我觉得光这个问题本身都说明他是大师了。毕竟车田正美的巅峰之作正是完结于 1990 年。p说回车田正美,每个人标准不同,但我希望大家关注几点:p第一,他是七十年代中期在 Jump 连载的漫画家,到九零年基本告别。而我们今天看熟的超能力智斗是他挥别之后才诞生,到 2000 年前后才成为主流的,绝对不能用今天的王道漫画战斗标准去要求那么早年的作品。p第二,漫画家对画风的追求各有不同,有井上雄彦、大友克洋、永安巧这种精雕细琢的,但百花齐放的世界,并没有强迫所有人都必须不停精进画功。车田正美之前、与他同代的漫画家,从手冢治虫到藤子不二雄到高桥留美子,谁能画那么细还老再升级?不妨想想为什么。因为他们没追求吗?当然是因为早年漫画家挣不了那么多,就跟现在的网文作者似的,要多出作品。车田正美这时代已经好多了,手冢、石森这些人,同时背着四五个周刊连载,机器猫同时给小学一到六年级学生画六个版本,有什么办法?当然要简单可速成。也是随着漫画业崛起,漫画家可以靠单部作品赚足够多钱,才能养得起精雕细琢。(当然,我不否则这里有个人追求,但个人追求跟行业风气是对应的,如果整个行业都做地沟油三聚氰胺,个人追求能活多久呢?)p第三,车田正美有好作品,《圣斗士星矢》不用说了,《风魔小次郎》也很好看,此外他的《拳王创世纪》在 1970 年代中后期也是 Jump 的王牌作品之一。客观的说,能产出多部好作品的人是很少的,何况其中有一部是《圣斗士星矢》这个级别的大作。p说到星矢就要说第四了,就是车田正美虽然没像荒木飞吕彦一样发明什么战斗画法,但他可是发明了属于自己的商法,就是设计圣衣。当年他连载圣斗士时非常认真的设计每件圣衣的拆解图,连编辑部都不知道他在干嘛,结果后来才意识到这家伙自己在为玩具做准备。圣斗士这条产品线有多长寿,今天也不难判断。甚至可以说,车田正美是最早看到了漫画通往玩具生意的金光大道,也帮很多漫画家率先开辟了其可能性。p说这些不是为了吹捧车田正美,我已经二十多年没看圣斗士了,甚至他最值得吹的地方我这次没拿出来说(他现在靠什么赚钱,不妨猜猜),我只是想说,大家评价一个人可以多一些角度。大师这名头不算值钱,抵不得真金白银,但也别轻易否定一个人,多看看他所在的时代,多看看他做过什么独特的事,多想想什么人在诋毁他,这些都会影响你的结论。我们评价一个漫画作者是不是大师有几个理由呢?有人会说故事,有人会说画功,有人会说开创性,有人会说出产过杰作,有人会说影响力,有人会说作品销量,有人会说自己看得多自己标准足够客观....我想提醒一句,所有的日本漫画家都受制于一点:商业社会对你的…显示全部

不知道是不是最重要的原因,但是肯定是原因之一,那就是因为第二部实在是拍的不好。p数码宝贝的第一部拍的就是太好了,几乎涵盖了热血青春的全部,每个被选召的孩子,除了基本的善良正义之外,却是那样的不同,不同的他们为他们共同的青春贡献着自己的力量。p勇敢坚毅但有些冲动的太一;不希望犯错但心思过重的阿和;愿为他人考虑但对自己施压太多的素娜;理性聪慧但不够果敢的光子郎;天真单纯但有些娇气的美美;想照顾好每一个人却心有余力不足的阿助;渴望长大但屡遭挫折的阿武;以及我的童年女神,善解人意但有些圣母的嘉儿。p对不起,我还是不想叫他们阿空,阿仗,和小光,因为我真的是很久之后才知道这些名字。p这些人是如此的丰满和如此的不同,不说太一阿和,阿武嘉儿这样的,就是任何两人之间都有故事和冲突,而每个人又为最后的胜利奉献了自己的力量。p太一的亚古兽和阿和的加布兽负责打开进化之门,也负责主要输出。主要敌人中,亚古兽干掉了悟空兽,钢铁海龙兽,和机械邪龙兽,加布兽干掉了木偶兽,两人合力击败了究极吸血魔兽。但他们虽有主角光环,却并没有掩盖其他人的光芒。巴达兽干掉了恶魔兽和小丑皇,迪路兽干掉了吸血魔兽。伽楼达兽和祖顿兽掌握海空战斗与交通运输,光子郎是战斗的总指挥,只有美美和巴鲁兽对战斗的贡献相对较小,但那也没关系,美就完事了,毕竟最后给我们留下印象最深的,是她飞起来的帽子。p当然我说的“干掉了”并非指的是独立打败,而是头功而已,这里面每场战斗都是有着各种戏剧与反转,最后靠所有人的力量共同完成的。p还有巫师兽,妖精兽,狮子兽,巨鲸兽,安杜路兽这些出彩的配角,不同的环节扮演重要的角色。p太一是主角,但他也错过,他让暴龙兽错误进化,他胆怯过,在悟空兽金字塔的电网前,他需要拯救过,在小丑皇的魔法白布下,他是一个领袖,但也是一个有血有肉的人,而英雄,是每一个人。p第二部最大的问题在于后半部太想把本宫大辅培养成一个独立于甚至超越太一的英雄,但却要其他孩子给他做陪衬。p每次都是其他人崩溃了,绝望了,大辅振臂一呼:大家不要放弃!靠自己的力量拯救别的孩子,进而拯救这个世界。打基米拉兽,别人放弃了,他不放弃找到了奇迹装甲。移动神圣石,别人都说不可能,就他说可以,后来用神圣计划召唤了青龙兽。打丧失撒旦兽,所有数码宝贝都被打倒,就他不放弃,喊帝皇龙甲兽,让他变身。打究极魔兽,虽然黑暗之海的门是一乘寺贤打开的,但是一开始也是所有人都放弃了,绝望了,他还在坚持战斗,才促使大家想了这个办法。打变种吸血魔兽,其他人中了思意幻象都产生了幻觉,只有他没事,因为他有最纯粹的心。(经评论区提醒,还漏掉了很重要的一个场景,打变种吸血魔兽(贝利亚)的时候,看到它残酷杀害了雅基利兽和木乃伊兽,所有人都吓的浑身发抖了,只有大辅带着一个成熟期的V仔兽EX冲锋上前打一个究极体的进一步变身,最终boss,结果还真有的打,这是一种怎样的主角光环啊!阿武嘉儿是第一部刀山火海走过来的老江湖,见过多少人的惨痛牺牲,结果他们害怕的动弹不得,就大辅一个人能挺住?这太不现实了吧?)p绝大多数的事情,头号功臣都是大辅,他是个绝对的英雄,存在感实在是太高,让其他孩子都成为了陪衬,也没有了人物的立体感。一乘寺贤后期就是他的跟班,而比起其他人,他多一个金甲龙兽,多一个究极进化,还多一个究极进化之后的改变形态,他的帝皇龙甲兽在正义阵营中是完全无敌的存在,其他人都是小弟一样,只能辅助,没有自己独一无二不可替代的作用,甚至有点多余,古神兽的吸收偶尔惊艳过几次,但也没太大用,人面战鹰兽真的几乎一点用也没有,完全就是个炮灰,给人观感还不如没丢神圣尾戒的迪路兽强。反观第一部中,战斗暴龙兽和钢铁加鲁鲁再厉害,也不能完全掩盖别人的光辉,天使兽和天女兽独特的属性优势,神圣天使兽的神来之笔,比多兽伽楼达兽和祖顿兽也有各自能发挥特长的领地。第二部没有第一部的百花齐放,只有众星捧月,观赏性实在是大打折扣。p最可气的是,就是这个几乎无敌的帝皇龙甲兽,进化契机居然是打一个龙套炮灰三角龙兽,好歹是个小boss啊!帝皇龙甲兽战士形态,变身契机居然是打完全体丧尸撒旦兽,这场面说实话太寒酸了。p第二部剧情上也明显不如第一部。延续了第一部的剧情,但为了抑制第一部的数码宝贝的实力,搞出徽章消失,黑暗之塔,暴龙改造者这一套东西,和一个不伦不类的装甲进化。对于看过超进化和究极进化的观众来说,装甲进化这种还不如普通进化的东西真的让人觉得浪费时间。黑暗战斗暴龙兽的纠结与救赎算是一个亮点,但是拖的时间太长了,黑暗种子这条线,也没有第一部战斗的刺激和血性。黑暗之海这个坑,最后也没有填。p人物上也是,火田伊织这个角色实在是不讨喜,看着他就烦,说他结合了光子郎和阿助,可是他这俩谁也比不上。当时最让我生气的还是,小京和一乘寺贤几乎没有任何征兆的恋爱结婚(除了一个鼓励的简讯),而阿武和嘉儿居然没有在一起!p看了第二部,真的让当时的我对数码宝贝很失望,感觉这真的是一个败笔。其实第三部的水准我认为完全不逊于第一部。松田启人这个角色彻底颠覆了太一和大辅的性格,这个温柔体贴,情感细腻的小男孩,作为主角是一大亮点,也很特别,毕竟以后的神原拓也,大门大之类性格又回去了。牧野留姬这种冷酷女王,秋山辽这种神龙见首不见尾的高人,以前也完全没出现过。加藤树莉虽然很多人骂她软弱,但是我真的很喜欢她。她是一个在残酷现实的打击下崩溃,被利用造成严重后果,最后在大家尤其是启人的鼓励下找回自我的女孩,很真实,也很可爱。她是第一个真正意义上死了数码宝贝的孩子,虽然狮子兽是每部都死,我觉得她值得一切的理解与疼爱。最后启人救下她的时候,他们的神情已经是爱情,后来的广播剧两个人羞涩的约会更证明了这一点,还有阿辽和留姬的相爱相杀,第三部比起前面对懵懂爱情的刻画更加深入。p帝厉魔(不想叫他数码死神)这个boss,也是最强的boss,最后与他战斗的时候,红莲骑士兽救树莉,撒多格杜兽转时空隧道,沙古牙兽和裁决兽解决帝厉魔最厉害的分身,堕天地狱兽爆裂形态虽然早些下线了,但在整个战斗中也输出了许多,海天使兽神级后勤,六大究极体各司其职,就连不是究极体的玉兔兽和守卫兽都在关键时刻救下主角,每个人都发挥了不可替代的作用,就连山木这些大人都在用科学的力量战斗,所以最后的胜利才如此荡气回肠。比第二部什么事情都是大辅大辅,全靠大辅要好看的多。小妖兽也就是堕天地狱兽的救赎,也比黑暗战斗暴龙兽要立体丰满许多。p如果没有第二部,数码宝贝在第一部完结之后直接播第三部,也许真的能有更多人看吧。我一直觉得第二部对于我心中数码宝贝的形象,不说毁了,至少是个残酷的打击。不知道是不是最重要的原因,但是肯定是原因之一,那就是因为第二部实在是拍的不好。数码宝贝的第一部拍的就是太好了,几乎涵盖了热血青春的全部,每个被选召的孩子,除了基本的善良正义之外,却是那样的不同,不同的他们为他们共同的青春贡献着自己的力量。…显示全部

答案绝对是否定的。新剧场版,特别是Q,非常忠于原作主旨以及为传达这种主旨所采用的方法论上的东西。以下原文首发于百度EVA吧,转载请注明:a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//tieba.baidu.com/p/4226018512 class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerMan in the Mirror--漫谈新剧场版Q_eva吧brMan in the Mirror--漫谈新剧场版Qbrbr三年前,EVA新剧场版Q上映,在当时吧友们获得二手剧透后铺面而来的质疑声中,本人火速写了a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//tieba.baidu.com/p/1995244311 class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer『剧透+脑补』Rebuild of Evangelion世界完全梳理_eva吧这个帖子试图趁“EVA-Q是粪作”这种论断成为生理性共识前给痞子洗洗地。当时因为除了二手剧透、场刊图片和访谈之外再没有什么可用的参考资料,所以帖子发出去后强行“只写了一半”,想等片源出来后再补上些更具体的内容。然而等BD出来之后我却发现似乎并没有足够的细节和新东西让我把说好的另外一半补上。再到现在三年过去了,连NGE的BD都出了,而关于Q的解析并没有比当初吧友们只知道剧透内容的时候精进多少。这里并不是想搞个大锅甩给某个动物或者某个人或者某个群体,再把他/她/它批判一番;恰恰相反我认为正片影像内容的“无助”和内核解析上的停滞不前恰恰是Q本身的特质导致的。别看Q里抛出了大量不加解释的信息和谜团,让轮回论一举突破第X次a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62LEiRZbtGk21FRH6HNs91mt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer贴吧围剿再一次站上了风口浪尖,本作本质上却是EVA系列作品中最hardcore的,90分钟的片子试图向观众传递的东西除了“内涵”还是“内涵”。不过讽刺的是这样一部“内涵”and“内涵”only的片子却被各路大大们斥为“商业化”的作品。恩,说回正题,解析跟不上,是因为本作在很大程度上是专门呈献给旧世纪EVA观众的作品,对它的理解需要以对NGE的内核理解为基础,还要跟得上痞子在新剧场版里的思路,确实不是易事。从另一个侧面来看,这三年里吧里资料和解析区里关于Q的内容除了设定上的研究外很有限,而关于NGE的访谈资料和图文研究的数量和质量却发生了爆炸式的增长,旧世纪作品研究的“回光返照”并不仅仅是一种巧合,跟Q(中的男色横行)的驱动是分不开的。言归正传,得益于上文提及的NGE资料的熏陶,楼主前两天抱着听听樱流的想法点开Q看了遍,却意外的发现很多之前混乱模糊的难以成文的东西都清晰了很多,就决定趁第四部消息未出Q余温尚在的当下把雅酷骚哭的那半篇文补上啦。阅读本文前请务必先读过上半篇,可以说上半篇讲的是Q的内核是什么,而本篇则讲解的是Q的情节和图像是如何与这一内核共振的。br最后说一下这半篇文不谈什么:1.上半篇谈过的不谈2.轮回论和剧情设定猜想不谈(轮回论泛指新剧场版与旧作在剧情和设定上的相似性)3.已有的比较显著的论点不谈不再强调(EVA的诅咒,14年的意义,随身听的数字等)br==========================================================================brbr1.瞬间爆炸--开场六分半太空战2.前所未有的代入感和同步率--“碇a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60kIEk2xcIx%2BQmUbG2yutXIt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer真嗣”的登场3.顽固的残存症候-Q中的使徒4. 荒诞的自洽--14年后的NERV5.千疮百孔的庇护所-暴露于光天化日下的6.从名为EVA的空洞中走来--名为a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62qmnpSjkPu9Qeq4Ass1n6qt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer渚薰的温柔7.进度指示剂-a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60kIEk2xcIx%2BQmUbG2yutXIt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer真嗣的随身听8.薰之死-ATF's Delimma9.尾声bra href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60F8FEjX5JsC6vjyB3OeYZ1iXArDeu0WD%2B3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrIc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer庵野秀明对自己心里那个巨大空洞以及痴迷于这个空洞的观众的执念就像不断积累的水银,经过二十年的反复涂抹终于直观而彻底的在本作中将观众赖以窥视和移情的后窗变成了一个无比清晰而写实的反射镜....在把观众批判一番的路上,Q无疑比EOE走的还要远。 --题记br1.瞬间爆炸--开场六分半太空战开场六分半的太空战,个人看来更多是炫技和追求单纯的视听刺激,和本文主题关系不大。这里就稍微说一下开场的长镜头造成的瞬间爆炸效果。这类套路在最初要尽量限制视听上给观众的信息量,具体到本作就是很长的一段黑暗而安静的a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60ZXXreRZ24cuaK3UTnG%2BR3t6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer火箭升空报道,除了火箭的屁股和几个播报员的声音外再无其他。在这个过程中镜头逐渐加速拉近载具本体,最后伴随着载具的“180度”转向让观众看到血a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw617Ehv6Jorqs8dho2xf%2BkzVt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer红色的地球,从颜色本身和传递的信息上来说都是很大的刺激,瞬间调动起观众的兴趣和感官。类似的段落电影里有很多,这里选a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw61%2BX3LfLfS1FeEW5ZSbNoq8SdxC%2BMU5mSTQ2W5b9rBk5fvV7mv%2B0ZQNadR5I4vPVhVXjh3pIUNr2cJV1iLLAd31SDhk/GoycBdzk2mwUt0emEY7FM2ewjyoapS52eHHZvZXcSHbkYYsKDDBYQAsl7z3KTgQo3Jh4QUN0JW7pjPTVTA8Zu4mdgY0 class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer《星战前传3》br开头的段落作为对比,同为SF太空战,对比能看到很高的相似度,有兴趣的可以去复习一下电影。br第一阶段:纯文字信息+黑背景figureimg src=https://pic3.zhimg.com/f61adc200e90d9438288072175c66996_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=326 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic3.zhimg.com/f61adc200e90d9438288072175c66996_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic4.zhimg.com/0f510cdbc892ab02137f3976d651c02f_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=327 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic4.zhimg.com/0f510cdbc892ab02137f3976d651c02f_r.jpg/figure第二阶段:极有限的图像信息,远景figureimg src=https://pic4.zhimg.com/e1b8de05323d4018706109ce7e07bc93_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=326 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic4.zhimg.com/e1b8de05323d4018706109ce7e07bc93_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic4.zhimg.com/a5fcb2870d1b4573dcb60e398ad15663_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=291 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic4.zhimg.com/a5fcb2870d1b4573dcb60e398ad15663_r.jpg/figure第三阶段:镜头逐渐拉近,飞行器接近角度翻转临界点figureimg src=https://pic1.zhimg.com/d7da0f48c6a08e267ee9b702b9a07ed0_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=326 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic1.zhimg.com/d7da0f48c6a08e267ee9b702b9a07ed0_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic2.zhimg.com/c014ed2c09a38c5c85ecc142cf724dd9_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=298 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic2.zhimg.com/c014ed2c09a38c5c85ecc142cf724dd9_r.jpg/figure第四阶段:角度翻转,瞬间爆炸figureimg src=https://pic2.zhimg.com/c1a669bc6534d8ae5a90957a5273bbf5_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=327 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic2.zhimg.com/c1a669bc6534d8ae5a90957a5273bbf5_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic2.zhimg.com/65df8ff5ab7eab765d306ece078c4a31_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=295 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic2.zhimg.com/65df8ff5ab7eab765d306ece078c4a31_r.jpg/figurebr2.前所未有的代入感和同步率--“碇真嗣”的登场可以说Q中碇真嗣登场到Wunder遇敌的这一段为本作极其不友好甚至糟糕的观感奠定了良好而坚实的基础,监督在这一段中从形式到内容面面俱到打出了一套漂亮的组合拳,让观众在正片一开始就最大限度的对真嗣产生代入感,或者说不知不觉的进入了名为碇真嗣的大瓮中,并且在随后的剧情中被痞子牢牢地控制住了与真嗣的高同步率。br组合拳1 丢失身份的主角:figureimg src=https://pic1.zhimg.com/6d07deb965fc84b118cf6ab126fc839c_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=326 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic1.zhimg.com/6d07deb965fc84b118cf6ab126fc839c_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic2.zhimg.com/e122cb3a62329cc5870cbc4778cecef5_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=326 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic2.zhimg.com/e122cb3a62329cc5870cbc4778cecef5_r.jpg/figurebr如图,Q中真嗣一登场就处在被他人检查自己的身份并质疑其自我意识的状态中。即使律子确定了眼前的这个人从生物学上来讲和前作中的碇真嗣是一个人,美里也只是“勉强”能用碇真嗣这个名字去称呼我们眼前的这个being。观众对碇真嗣很有代入感,这从NGE时期起就是个显而易见的事实了,然而恰恰是这样一个EVA的灵魂人物,观众赖以观察剧中世界的眼睛,或者说是观众在EVA中的“身份”,在Q的一开始就丢失了。长相上和影像待遇上明明是真嗣却死活不被承认的主角,就是庵野给他的死忠们时隔14年的见面礼。?正常来说观众会带入真嗣,会产生移情作用,而这种时候真嗣相对于观众的他者身份则起到了缓冲层的作用,让我们难以直接意识到自己在他身上的这种带入和移情。然而当这个人的身份突然丢失了,观众的缓冲层也就被撤走了,随之而来的就是焦虑感以及和剧中真嗣一样试图寻回自己身份的冲动,然而身为观众,我们的身份此时究竟在戏内还是戏外呢?br现在我们再回来看上面的图,“你知道这是谁吗?”“我自己”。答案并不是碇真嗣,顺着上文的分析,开始感受到这里刻意的编排了吗?再说图像,这里的一问一答用的并不是传统的正反打,而是在图1的基础上将二人之间的隔膜直接变成镜子反射真嗣的影像。一般来说观众看电影的时候是不会意识到自己的存在的,观众看到的如果是正反打镜头,只会意识到1.这是真嗣眼里的铃原;2.这是铃原眼里的真嗣。然而Q中此处的处理方法则让真嗣占据了观影者的位置,观众和真嗣的身份至少在这一瞬间以一种冲突的状态重合在了一起,这里本质不是理论和逻辑上的推演,而是最直接的观感体验如何,有异议的朋友请先去看过片段再来讨论。如果上面的说法你无论如何都觉得有些牵强,“过度解读”了,我们不妨在看看庵野早期的一篇访谈,庵野试图通过媒介“暴露”观众自身的想法很早之前就有了:br人研:EVA剧场版的最后,画面中是一群好像在看动画电影的御宅族少年,好像有这么一个场景庵野:那是初春人研:导演刚才说了想把动画中没有的手法加入到动画中,那么为什么要拍那些在玩Cosplay的人呢庵野:正如你看到的那样(笑)人研:只是单纯觉得这些人没救了吗庵野:也不是没救吧,只是觉得那就像一面镜子人研:(爆笑庵野:我也想过直接把画面做成黑屏的。电视的话,画面变黑不就能照到自己的脸吗人研:原来如此庵野:所以我考虑过要不要这么做人研:真是很有意思啊。br当然,让主角丢失身份的设定作用不止于此,身份的丢失永远伴随着身份的追回过程,而追回过程就是强迫主角审视自我,寻找自己的欲望,践行自己欲望的过程,这一过程在Q中就是真嗣在NERV生活的核心,随着Q剧情的推进,观众将发现真嗣对于EVA的欲望越发的难以掩饰。可以说,在过去的二十年里,碇真嗣的欲望从未像在EVA-Q中这样无比赤裸的呈现在观众们面前。br组合拳2 全新的镜头形式所谓全新的镜头形式就是让观众以从来没有过的方式“看到”剧情,在真嗣一路躺到Wunder的舰桥后,Q就为我们呈现了一段在之前的系列作品中从未出现的真嗣第一视角3D运动镜头,毋庸置疑这样的第一视角镜头加强了代入感,但更为重要的是它标志着Q从“戏里”内容到“戏外”形式的彻底颠覆,没有什么是确定的,没有什么是熟悉的,真嗣感觉如此,观众的感觉也是如此。figureimg src=https://pic1.zhimg.com/432cf7514774bf5b3ddaba79528c3ae8_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=326 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic1.zhimg.com/432cf7514774bf5b3ddaba79528c3ae8_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic1.zhimg.com/15dca8fe643935c4c82dfc2d914b7784_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=327 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic1.zhimg.com/15dca8fe643935c4c82dfc2d914b7784_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic1.zhimg.com/61bc355e1d8c27df8aa93a1d71fc6154_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=326 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic1.zhimg.com/61bc355e1d8c27df8aa93a1d71fc6154_r.jpg/figure组合拳3 严格的POV叙事这条比较简单,意味着观众在开场的很长一段时间里没有比真嗣多知道一点信息,放在Q里来说就是两眼一摸黑了。等了三年看的一头雾水的观众,睡了十四年起来就背了一身锅但是连是什么锅都没好心人告诉他的连自己是真嗣都不能用肯定句的主角,作为开场来说大概不能更同步了。br3.顽固的残存症候-Q中的使徒figureimg src=https://pic4.zhimg.com/e1b69e42b066b3ea76e99d1b65ce9317_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=327 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic4.zhimg.com/e1b69e42b066b3ea76e99d1b65ce9317_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic4.zhimg.com/a4f919657a411ad2af8fa67b2d175dfb_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=326 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic4.zhimg.com/a4f919657a411ad2af8fa67b2d175dfb_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic4.zhimg.com/d1f4aa4c611d6cc03837f73a0bf163fb_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=326 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic4.zhimg.com/d1f4aa4c611d6cc03837f73a0bf163fb_r.jpg/figureQ中的使徒及其类似物有什么特点?隐藏着的,在海里埋伏着的,苟延残喘一旦满足条件就死灰复燃的,这和之前的作品中使徒主动出击的套路是截然相反的。而对抗使徒的EVA也不再是旧世纪的为了活下去而被动防守,而是为了让好的事情发生主动出击。不计代价的强行从太空中带回来,从海里拽出来,从封印的结界中释放出来也要消灭。天地变换后,EVA世界中残存的使徒从以前拥有压倒性力量的大敌变成了一种类似绊脚石的必须要主动肃清的存在,这个意义上来看,庵野身为一个长者实实在在的把目光放在了前方。而使徒在Q中的这种降格也侧面的说明了第四部中将更加聚焦EVA真正的核心,人与人的关系。br4.荒诞的自洽--14年后的NERVfigureimg src=https://pic3.zhimg.com/e0262865c609f9a531d6e5e43ae977d2_b.png data-rawwidth=1000 data-rawheight=563 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1000 data-original=https://pic3.zhimg.com/e0262865c609f9a531d6e5e43ae977d2_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic4.zhimg.com/0753bacc7f03841889f67fbc4ebfacbb_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic4.zhimg.com/0753bacc7f03841889f67fbc4ebfacbb_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic4.zhimg.com/103a3de958f9e63d1ba16594277f9b2b_b.png data-rawwidth=1000 data-rawheight=563 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1000 data-original=https://pic4.zhimg.com/103a3de958f9e63d1ba16594277f9b2b_r.jpg/figure14年后,少年再次应a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60s3Qi24XOJdgwB0KEvIO%2BNt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer父亲的召唤来到NERV驾驶EVA,虽然NERV本部已面目全非,但父子会面的场景却是那么的似曾相识。不同的是当年a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60kIEk2xcIx%2BQmUbG2yutXIt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer真嗣身边的两个阿姨已经换成了薰和丽--某种意义上的真嗣自己。明明整个本部算上刚来的真嗣一共才五个活人,但一切日常所需的设施都奇迹般的还在运作,更甚的是连EVA都可以被自动生产出来了。如果说长长的电梯还在运作、真嗣在房间里还有太空餐吃、见老爹的时候有专业的灯光都只是因“剧情需要”所做的小小妥协,那我不得不说本片交代13号机制作过程的几幕完全就是在告诉观众“我就是不想讲道理了爱咋咋地”。是的,无论情况看起来多糟糕多不合时宜,NERV本部还在勉强运作,EVA还在强行被生产出来,正如真嗣在Q里还在千方百计的想继续他驾驶EVA的梦一样。NERV本部里这种荒诞的自给自足,恰似一个绝望者最后最疯狂的梦。br5.千疮百孔的庇护所-暴露于光天化日下的brfigureimg src=https://pic3.zhimg.com/72bdbea5620e83aa9849a701ef4ea2ce_b.png data-rawwidth=1000 data-rawheight=563 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1000 data-original=https://pic3.zhimg.com/72bdbea5620e83aa9849a701ef4ea2ce_r.jpg/figurea href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw63ugqOjaXTDHam8m/5ngyxCImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsUcyHzEJDzubLNZv/kTvCO%2B6R9xCH/yXDdGtfjHec1tBLwvNNfP3vZRNzQchhHC33aiOcSZh7OMGdj2oeHoEzTI%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer卡夫卡著名的短篇小说《地洞》里描绘了一个年老的动物想要做一个完美的无比安全的地洞将自己与外界彻底隔离,并作为自己终老的庇护所的故事。卡夫卡的笔触是荒诞的,荒诞在于这个神经质而缺乏安全感的动物总会在自己先前想出来的安全措施上发现更多的安全隐患和漏洞,动物执着于地洞的建设却又因为这种荒谬的循环永远无法完成自己的庇护所。而我们常说EVA是虚构作品,它的虚构性很大程度就体现在类似卡夫卡地洞一般的荒诞存在竟然在剧中成立了!EVA中这个拥有完美防御的地洞便是NERV本部,他的完美防御远不限于狭义上的防御工事和守卫他的部队,上方的a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60w0vobVD9H3FuUV0yr6/TqeIA3NHaMpwMDfBl3f5qaJbel8om1RYJOH2yzIMrVIOWeEODjt9EYvEgLVY0sdTYyWPCuOEbRGshzk2mwUt0emEY7FM2ewjyoapS52eHHZvZXcSHbkYYsKDDBYQAsl7z3KTgQo3Jh4QUN0JW7pjPTVTA8Zu4mdgY0 class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer第三新东京市是他真正的掩体,恰如城市里生活着的“朋友”是a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60kIEk2xcIx%2BQmUbG2yutXIt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer真嗣的掩体;本部本身就是个巨大的迷宫,而司令的谎言就像是迷宫里用于误导来人的错误指示牌,而所示之路的尽头则是早早被竖起来做诱饵的最终教条和里面似是而非的谎言。br没错,整个NERV本部乃至第三新东京就是痞子为a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60kIEk2xcIx%2BQmUbG2yutXIt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer真嗣创作出的完美地洞,在NGE里和ROE前两部中,真嗣在这个地洞里过的很舒服。然而在Q里这个地洞却完全的暴露在了光天化日下,而里面的一切似乎对除了真嗣之外的所有人都不再是秘密。而重新回到不再安全的地洞的真嗣选择呆在哪里呢?figureimg src=https://pic1.zhimg.com/d9cf62889cd873421b74fde8610f7c50_b.png data-rawwidth=1000 data-rawheight=563 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1000 data-original=https://pic1.zhimg.com/d9cf62889cd873421b74fde8610f7c50_r.jpg/figure你们看到a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60kIEk2xcIx%2BQmUbG2yutXIt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer真嗣了吗?我看到了,在Q里看的前所未有的清晰。br如果说本部的这种设定变化不足以体现导演要在Q中“暴露”地洞主人的意志,那我们来看看几乎完全受导演主观意愿影响的东西--序与Q对a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60kIEk2xcIx%2BQmUbG2yutXIt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer真嗣的房间和房间中真嗣状态的呈现对比。够空旷吗?看到时心中又产生一股本能的不安全感吗?稍微有点机位意识的话就能看出痞子为了把房间拍的空旷些不惜把机位设计在远高于房间天花板的位置,这是“过度解读”吗?想想真嗣在这个房间里是多么的坐立不安吧,为了转移自己的注意力才“必须”要去向绫波道谢,要找薰学弹琴,更迫切的要听自己的随身听。然而当他不得不承认此丽非彼丽,当他钢琴学成,当他发现随身听无论如何都倒不会自己熟悉的曲目时,在这个房间里的他是什么状态呢?这点还请大家自行去确认。(序中)figureimg src=https://pic4.zhimg.com/395bd6949f0c06909ed74e58e07f65bf_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic4.zhimg.com/395bd6949f0c06909ed74e58e07f65bf_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic3.zhimg.com/63dfaa10a19667712677ca40acb89246_b.png data-rawwidth=1000 data-rawheight=563 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1000 data-original=https://pic3.zhimg.com/63dfaa10a19667712677ca40acb89246_r.jpg/figurebrfigureimg src=https://pic2.zhimg.com/9c967bb0833d723b9b34dc8a1642a055_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic2.zhimg.com/9c967bb0833d723b9b34dc8a1642a055_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic1.zhimg.com/a84806a437d78053995ce52bf11f1a58_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic1.zhimg.com/a84806a437d78053995ce52bf11f1a58_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic2.zhimg.com/fdb278219b30e81a57371bb73a51bfb9_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic2.zhimg.com/fdb278219b30e81a57371bb73a51bfb9_r.jpg/figure6.从名为a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62TlmIFIpEdhyJjrlJfaGyHXrFKr4XEc/oV0rsM/W/ehK2oFpmdY3q9V0LsaDl4ULFHMh8xCQ87myzWb/5E7wjvukfcQh/8lw3RrX4x3nNbQS8LzTXz972UTc0HIYRwt92ojnEmYezjBnY9qHh6BM0y class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerEVA的空洞中走来--名为a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62qmnpSjkPu9Qeq4Ass1n6qt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer渚薰的温柔figureimg src=https://pic3.zhimg.com/b570c73ac2f6e9a786204a4f5741a7ce_b.png data-rawwidth=1000 data-rawheight=563 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1000 data-original=https://pic3.zhimg.com/b570c73ac2f6e9a786204a4f5741a7ce_r.jpg/figure上图是我个人在Q中最喜欢的一个镜头,a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62qmnpSjkPu9Qeq4Ass1n6qt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer渚薰从a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62TlmIFIpEdhyJjrlJfaGyHXrFKr4XEc/oV0rsM/W/ehK2oFpmdY3q9V0LsaDl4ULFHMh8xCQ87myzWb/5E7wjvukfcQh/8lw3RrX4x3nNbQS8LzTXz972UTc0HIYRwt92ojnEmYezjBnY9qHh6BM0y class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerEVA轮廓的空洞中向真嗣走来,这样一个有点刺耳的信息就这样通过这里的a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw63Qwfeiupep2HkWDjpw4pd9EjNuel0kOMi3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrIc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer镜头语言如渚薰般温柔的向观众传递到了。Q里的a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62qmnpSjkPu9Qeq4Ass1n6qt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer渚薰是绝望的真嗣抓住的最后一根救命稻草,一根在他的所有社交生活毁灭后能跟他将心比心的稻草,一根让他在NERV无所事事之时得意分散注意力的稻草,一根提醒他YOU CAN REDO的稻草。 作为a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60F8FEjX5JsC6vjyB3OeYZ1iXArDeu0WD%2B3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrIc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer庵野秀明浪漫化理想化的他人的渚薰,在Q中做的是庵野明知不可为之事,企图用最温柔最温和而没有痛苦的方式给予真嗣幸福,而这种纯粹的浪漫而理想化的做法在现实中注定会失败,正如Q中的薰注定是为了真嗣而生,也将为真嗣而死的“命运被注定了的孩子”。导演假借渚薰之口将一种纯粹的温柔在后者生命倒计时的滴答声中传递给真嗣,传递给观众。诚然这种温柔从出现的那一刻起就注定如樱花一般转眼流逝,但是它的存在在真嗣和观众的心中所留下的痕迹却是无比必要的。br7.进度指示剂-真嗣的随身听真嗣的随身听在Q里经历了四个状态:1.从真嗣登场到随身听被归还--随身听没还给真嗣的这段时间对应了真嗣“状况外”的阶段,这一阶段真嗣什么都不知道,甚至连自己已经在a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62TlmIFIpEdhyJjrlJfaGyHXrFKr4XEc/oV0rsM/W/ehK2oFpmdY3q9V0LsaDl4ULFHMh8xCQ87myzWb/5E7wjvukfcQh/8lw3RrX4x3nNbQS8LzTXz972UTc0HIYRwt92ojnEmYezjBnY9qHh6BM0y class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerEVA-Q里都没意识到。2.从随身听还给真嗣到被修好--这段时间无法使用的随身听对应了真嗣对眼前情况似懂非懂的阶段,从随身听归还时真嗣真正意识到距离破已经过了14年,知道第三次冲击是自己的锅,到后来知道a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw63Zqc91iLSzg4A4PMWRZsemImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsUcyHzEJDzubLNZv/kTvCO%2B6R9xCH/yXDdGtfjHec1tBLwvNNfP3vZRNzQchhHC33aiOcSZh7OMGdj2oeHoEzTI%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer绫波丽似乎没死等。这些本就有限的信息还一定程度上在真嗣处受到了扭曲,无论如何整体上真嗣依然不知道自己所处的是怎样一个世界。3.从随身听被修好到被真嗣摔坏--修好后的随身听出现了比破中更进一步的第28首歌曲,对应了真嗣开始真正看清Q里现实的阶段。随身听刚被修好,真嗣就被薰带去看了三冲后世界的惨样子,随后又从冬月处了解到关于自己母亲的事情,以及彻底意识到了眼前的黑丽并不是自己救出的a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw63Zqc91iLSzg4A4PMWRZsemImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsUcyHzEJDzubLNZv/kTvCO%2B6R9xCH/yXDdGtfjHec1tBLwvNNfP3vZRNzQchhHC33aiOcSZh7OMGdj2oeHoEzTI%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer绫波丽等。4.从随身听被摔坏到影片结束--刚修好没多久的随身听因为真嗣太难以接受残酷的现实发飙而再次被摔坏(我必须要说这个随身听是见过世面的!)。对应了真嗣在了解了现实后选择逃避现实或企图改变现实的状态。随身听被摔之后薰就说服了真嗣一起去修复世界,而这一企图失败后结尾的真嗣完全如行尸走肉一般。br总的来说随身听对真嗣来说既是与外界隔离,维持自己小世界的工具,也是他习以为常一切的象征。Q里的钢琴与随身听(只有26首的)听恰恰对应着新事物与旧循环,薰一直在试图教真嗣接触新事物,用双手创造新的音乐,而真嗣虽然练了琴,但心底最想要的还是修好自己的随身听,修复那个自己过着很舒服的旧世界。figureimg src=https://pic1.zhimg.com/c511a28877094dafd855d1df1a23990c_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic1.zhimg.com/c511a28877094dafd855d1df1a23990c_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic3.zhimg.com/6a59f34f43167be44ba0c0f8999d9802_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic3.zhimg.com/6a59f34f43167be44ba0c0f8999d9802_r.jpg/figure类似钢琴和随身听的这种对立的还有WILLE与NERV(或SEELE)的行动方向,向上与向下,前进与后退,以一种最直观的方式表现了出来。前者坐着火箭开着飞机直奔天际,后者还在不顾一切的往地洞最深处钻。br8.薰之死-ATF's Delimma薰选在Q中选择自杀的原因比起NGE24话要清晰明确的多,为了阻止第四次冲击,为了保护同为驾驶员的真嗣,当然最主要的是为了提真嗣不计后果的冲动幼稚行为a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw63VOGRbxIxz6wucUglCtQv1t6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer背锅。然而跟NGE中相同的是,此次薰依然是拥有选择权的那个人,而什么都做不了也什么都没去做的真嗣再次在这种选择权面前成为了各种意义上的loser。br比起剧情上的安排,Q中对薰之死的表现我认为要强于NGE,其实明白人都知道薰在新剧场版出来肯定免不了“一死”的,明白人更知道跟NGE里一样这一死最终目的就是恶心真嗣。从恶心真嗣这点上来说,Q无疑进步了:figureimg src=https://pic3.zhimg.com/1585fb9e11a6778ce85ca86e6659b27a_b.png data-rawwidth=1000 data-rawheight=563 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1000 data-original=https://pic3.zhimg.com/1585fb9e11a6778ce85ca86e6659b27a_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic2.zhimg.com/721e816d73c34491dd0a4bb9f9429c71_b.png data-rawwidth=1000 data-rawheight=563 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1000 data-original=https://pic2.zhimg.com/721e816d73c34491dd0a4bb9f9429c71_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic4.zhimg.com/f385fc4297a00e6a3c7120b94586cc77_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic4.zhimg.com/f385fc4297a00e6a3c7120b94586cc77_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic3.zhimg.com/66ec8425100cf593930494cef3c46216_b.png data-rawwidth=1000 data-rawheight=563 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1000 data-original=https://pic3.zhimg.com/66ec8425100cf593930494cef3c46216_r.jpg/figure原本用于保护自己的ATF,在Q里突然成了一种牢笼和障碍,形成一种让真嗣进退两难的困境。13号机中的两个人看上去那么近,配合无间,然而当真嗣用手而不是眼睛去试图触摸对方的时候才发现其实两人间隔着一道无形且无法逾越的墙,一种在Q中多次出现的,更为广义的,适用对象更广的AT立场。NGE里美里关于真嗣有一句很著名的台词论断:“你讨厌自己吧?所以才会伤害别人。因为你知道比起伤害自己,伤害他人会更让你心痛。可是,那都是你自己做出的决定啊。”brNGE里,真嗣选择了结束薰的生命。伤害了他人的真嗣在EOE开头异常的痛苦消沉,失去了活下去的意志。而在Q里,真嗣不但没有选择的权利,连去伤害他人让自己感受痛苦的权利都被剥夺了,这种剥夺很彻底,薰的血虽然在二人之间形成了一道血幕,但却连一丁点都溅不到真嗣的身上。Q里真嗣遭受的是远比NGE要深刻的痛苦,一种连沉溺于痛苦和自罪都无法实现的,无法从自身剥离并与他人建立联系的根本性的痛苦。br然而庵野没放过真嗣,就会放过观众吗?答案也是否定的,在上一篇分析中我提到说难以接受Q的诸多改变企图以种种形式退回以前的观众被泼了一脸血,现在看来这个说法欠妥,是泼了一眼血,而已。痞子在薰之死一处再次运用了出人意料的镜头技法,在真嗣第一视角看到薰自爆后强行从血幕两面呈现了真嗣的窘态。下图中图2图3连接后的效果和原理我在本文第二部分已有提及,这里就不追言了。总而言之,这道被刻意强调的血幕在Q里所指的绝不仅是真嗣自己懦弱所导致的后果,更是指出了躲在这个世界“外”以一种安全没有责任的状态观看着他的观众的狡猾。figureimg src=https://pic4.zhimg.com/f1ca7b18fabca7820abfd8c0c76cb6ab_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic4.zhimg.com/f1ca7b18fabca7820abfd8c0c76cb6ab_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic2.zhimg.com/16b3759fe3217dc3518141e99c1a8d81_b.png data-rawwidth=1000 data-rawheight=563 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1000 data-original=https://pic2.zhimg.com/16b3759fe3217dc3518141e99c1a8d81_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic3.zhimg.com/4b58d7a4f0d4b5692a072512b748073a_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic3.zhimg.com/4b58d7a4f0d4b5692a072512b748073a_r.jpg/figure不光是薰之死,不同于NGE,明日香的一击也同样打在了一道看不见的墙上。figureimg src=https://pic4.zhimg.com/5748f7f1738e1acf8e704edbe7344c8b_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic4.zhimg.com/5748f7f1738e1acf8e704edbe7344c8b_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic4.zhimg.com/d1ab4769a4737a79bcd5e91fe7d089cf_b.png data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic4.zhimg.com/d1ab4769a4737a79bcd5e91fe7d089cf_r.jpg/figure让我们再总结一下庵野旧世纪的做法:让明日香一把推到真嗣,逼着真嗣亲手杀掉薰,在EOE里播放a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw61qC3hzR3fEDvLAFHOwSQQdImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsUcyHzEJDzubLNZv/kTvCO%2B6R9xCH/yXDdGtfjHec1tBLwvNNfP3vZRNzQchhHC33aiOcSZh7OMGdj2oeHoEzTI%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer三次元中影院EVA观众的样子。可以说旧世纪的思路是,拳拳打在真嗣肉上虐在真嗣心里,然后突然黑纸白字告诉你真嗣就是在看电影的你,我批判的不是别人就是你。然而从结果上来看旧世纪的这种教导显然失败了,EVA的死忠要么没有跟上庵野的思路,要么就是虽然“读懂”了庵野的意思但却并未受到多大撼动。所以在Q里,庵野变得“委婉”了,设计了这样一个无论闯了多大的祸有多少人跑到面前要扁他,自己都碰巧被一道无形的墙保护着的永远毫发无伤的主角,再让观众和这个角色的感受同步。这次庵野也不耿直的说戏里的这个人就是观众了,而是让观众通过影像技法引导出的感受自己产生疑问:我在哪?我是在以谁的视角,怎样的视角看着这一切?我们是不是在透过一个更大更厚更有迷惑性的玻璃窗见证真嗣的痛苦,正如真嗣见证薰的死亡那样?我们或许能通过NGE的种种读懂痞子的心意,或许早就清楚EVA就是一面反射自己的镜子;但只要我们还没有对自己只是通过天窗没有责任没有付出的去看世界这个事实没有足够清醒的认识和重视,我们就永远无法真正去面对那个镜中人,无法从改变自己开始,去改变这个陷入绝望循环的EVA世界。9.尾声br我很庆幸这个时代可以有不惜打破铁幕、手撕舱门来拯救王子的公主。brfigureimg src=https://pic2.zhimg.com/99e3d58bb05655bf974d9cb1ba79f58d_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=327 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic2.zhimg.com/99e3d58bb05655bf974d9cb1ba79f58d_r.jpg/figurefigureimg src=https://pic2.zhimg.com/04f856a268a8001acce973651f8804a9_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=327 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic2.zhimg.com/04f856a268a8001acce973651f8804a9_r.jpg/figurebr既不是空中也不是地下,经历了90分钟的折磨后,真嗣在本片中头一次立足于自然的大地上,远离eva,走向希望。figureimg src=https://pic1.zhimg.com/7d41977cf1c7be0293a8e8eb46494c34_b.png data-rawwidth=580 data-rawheight=327 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic1.zhimg.com/7d41977cf1c7be0293a8e8eb46494c34_r.jpg/figure是的,无论何时,希望犹存。br==========================================================================brbra href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60ufJt8zlYXp97nnZXvC9Dit6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer翻译】《a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60F8FEjX5JsC6vjyB3OeYZ1iXArDeu0WD%2B3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrIc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer庵野秀明?偏执狂?EVANGELION》第一章a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3Dx%2BZ5mMbGPAs95UolpNuq%2BCwM2BpViN6QF0BYrUCVRu/RpMgs3vxA9Oyb0dlfrHHPc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerhttp://tieba.baidu.com/p/3285289642br【a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60ufJt8zlYXp97nnZXvC9Dit6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer翻译】《a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60F8FEjX5JsC6vjyB3OeYZ1iXArDeu0WD%2B3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrIc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer庵野秀明?精神分裂者?EVANGELION》第二章——终结物语的方式a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3Dx%2BZ5mMbGPAs95UolpNuq%2BCwM2BpViN6QF0BYrUCVRH9zpVw6oXU6DUfr2obc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerhttp://tieba.baidu.com/p/3027180510br【a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60ufJt8zlYXp97nnZXvC9Dit6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer翻译】好想被人问:“你是八嘎吗?”(a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60F8FEjX5JsC6vjyB3OeYZ1iXArDeu0WD%2B3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrIc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer庵野秀明×宫村优子)a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3Dx%2BZ5mMbGPAs95UolpNuq%2BCwM2BpViN6QF0BYrUCVRu/9jy5S3mn8sJ9l6BZVj2BZc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerhttp://tieba.baidu.com/p/2093627858br2000.12.5a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw61U5O26zpDF43fUrawHDX/fwQLa4jZCX9UiY65SX2hsh16xSq%2BFxHP6FdK7DP1v3oStqBaZnWN6vVdC7Gg5eFCxRzIfMQkPO5ss1m/%2BRO8I77pH3EIf/JcN0a1%2BMd5zW0EvC8018/e9lE3NByGEcLfdqI5xJmHs4wZ2Pah4egTNMg%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer早稻田大学人物研究会a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60F8FEjX5JsC6vjyB3OeYZ1iXArDeu0WD%2B3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrIc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer庵野秀明访谈a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3Dx%2BZ5mMbGPAs95UolpNuq%2BCwM2BpViN6QF0BYrUCVRu%2BCGRsiO2nWkSvdDvO9n5Y7c5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerhttp://tieba.baidu.com/p/2039418933br【含剧透】听说有人在找Q的内涵- -a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3Dx%2BZ5mMbGPAs95UolpNuq%2BCwM2BpViN6QF0BYrUCVRu/crlcqrBd01hyfpWKkT%2BEvc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerhttp://tieba.baidu.com/p/1997008486br薰的原型和相关的考虑2000.12.5a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw61U5O26zpDF43fUrawHDX/fwQLa4jZCX9UiY65SX2hsh16xSq%2BFxHP6FdK7DP1v3oStqBaZnWN6vVdC7Gg5eFCxRzIfMQkPO5ss1m/%2BRO8I77pH3EIf/JcN0a1%2BMd5zW0EvC8018/e9lE3NByGEcLfdqI5xJmHs4wZ2Pah4egTNMg%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer早稻田大学人物研究会a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60F8FEjX5JsC6vjyB3OeYZ1iXArDeu0WD%2B3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrIc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer庵野秀明访谈a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3Dx%2BZ5mMbGPAs95UolpNuq%2BCwM2BpViN6QF0BYrUCVRu%2BCGRsiO2nWkSvdDvO9n5Y7c5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerhttp://tieba.baidu.com/p/2039418933br关于カヲル这个名字a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3Dx%2BZ5mMbGPAs95UolpNuq%2BCwM2BpViN6QF0BYrUCVRu8HdPy0FSa%2BswrcXSvQuEhbc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerhttp://tieba.baidu.com/p/2096086094br【转自S1】【a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60ufJt8zlYXp97nnZXvC9Dit6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayHOTabBS3R6YRjsUzZ7CPKhqlLnZ4cdm9ldxIduRhiwoMMFhACyXvPcpOBCjcmHhBQ3QlbumM9NVMDxm7iZ2BjQ%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer翻译】《EVA Q》,连接旧作的故事a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3Dx%2BZ5mMbGPAs95UolpNuq%2BCwM2BpViN6QF0BYrUCVRu/LKLMQBgBg9jkH5loN/yqcc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerhttp://tieba.baidu.com/p/2295545386br【纯口胡】EVA新剧场版:Q的演出特点a href=//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3Dx%2BZ5mMbGPAs95UolpNuq%2BCwM2BpViN6QF0BYrUCVRu%2B2yJJeXBoF2crAMiKwr9Wzc5NpsFLdHphGOxTNnsI8qGqUudnhx2b2V3Eh25GGLCgwwWEALJe89yk4EKNyYeEFDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrerhttp://tieba.baidu.com/p/2875415099答案绝对是否定的。新剧场版,特别是Q,非常忠于原作主旨以及为传达这种主旨所采用的方法论上的东西。 以下原文首发于百度EVA吧,转载请注明:Man in the Mirror--漫谈新剧场版Q_eva吧 Man in the Mirror--漫谈新剧场版Q 前言: 三年前,EVA新剧场版Q上映,…显示全部

1.本文严重剧透,请酌情阅读p2.文中 “女性”指代女性主体,“女人”指其客体姿态。h2引言/h2figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-9d9d4d63b99617e56c55be2ff60d2114_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=932 data-rawheight=528 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=932 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-9d9d4d63b99617e56c55be2ff60d2114_r.jpg/figure冈田麿里因其工于刻画人物心理和错综复杂的人际关系而闻名于动画脚本界,并被广大动画爱好者所熟知。而在她第一部自编自导的动画电影《さよならの朝に約束の花をかざろう》(下称“朝花夕誓”)中,冈妈对自身创作风格做出了一定调整,将舞台构建于幻想世界,通过家庭、战争,树立“别离一族”与“凡人”的无限-有限的对立,聚焦“成长”“羁绊”和“爱”,而淡化校园青春剧的关系纠缠。故事表现相比冈妈过去的作品取得了一定突破。p而恰恰是这样一种“转型”,允许了精神分析的“唐突”介入,并且在作品受人诟病的败笔上展示了作品本身的症状(symptoms)。一些网友表达了自己的不满:母子之间建立关系莫名其妙,人物矫情,强行催泪。这既是作品本身的瑕疵,又是引导我们走向女性主义对于欲望处理的关键。如果没有这些缺点和负面评价,我们也无法识别我们所拒认之物——冈妈之所以被称作“魔女”,在于其让人“胃痛”却又放不下的魔性文本。p本文旨在通过症候式阅读,聚焦“玛琪雅和艾瑞尔”的关系以及“蕾莉亚的歇斯底里”两个方面,讨论故事矛盾是如何运作的。尝试普及简单的精神分析,打开挖掘作品“剩余范畴”之大门。摘要来说,整部作品并不像大众所认识到的那样,只是宣扬母爱的作品,透过玛琪雅对母亲职责的强迫认同,我们实际上发现了“父亲”;透过蕾莉亚最后的信仰之跃,我们触及了作为女人而非母亲的身份;通过整部作品的不和谐之处,我们捕捉了冈田麿里对家庭、性别的疑虑,以及观众焦躁不安的欲望本质。p class=ztext-empty-paragraphbr为什么可以做出这些推断呢?p class=ztext-empty-paragraphbrb一、玛琪雅与艾瑞尔:缺失父亲的在场/h2“父亲在场”的说法令人诧异:因为在整个故事中,我们几乎见不到“父亲”这一角色。唯一能被称作父亲的人是长大后与蒂塔在一起的艾瑞尔。即便艾瑞尔在保卫家园的战斗时是作为“父亲”和“男人”的身份去战斗,可当时蒂塔刚刚分娩,艾瑞尔并没有和自己的女儿发生实际互动。figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-dbee8e9b4e72b8682647aec151a58dce_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=933 data-rawheight=530 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=933 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-dbee8e9b4e72b8682647aec151a58dce_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr这很容易让人联想起作者的成长背景,作为随母亲的单亲家庭女儿,冈田麿里从来没有感受过父亲的爱,反而目睹了母亲被一个又一个“男朋友”虐待。由于缺乏父亲的保护和社会的承认,年幼的冈田麿里退缩在了自己的小世界成为家里蹲。这种背景最直观的表达就是作品中“父亲的缺失”。p但是,对于没有父亲的人,我们更要去考虑匮乏为她带来了多大的欲望以及行动力。冈妈并不是完全与世隔绝的精神病人。恰恰相反,正因为她想获得在世承认,她的欲望指向总体之外部,指向包裹着梦想空间的外在符号秩序。这种链接享乐的方式将“父亲的幽灵”请了回来。《朝花夕誓》中父亲的缺失以辩证的方式将无所不在、不受限制的父亲召回。实现这点的重要的环节就在玛琪雅对“母亲”角色的认同上。冈妈不是一开始就想描述母子亲情,但是她却认为母子关系非常强韧,就是因为母亲身份的两重性。figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-ac6b4cff0d5790372b50670ea9016b07_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=934 data-rawheight=526 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=934 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-ac6b4cff0d5790372b50670ea9016b07_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr母亲是怎么变成“父亲”的?让我们先来思考一个传统核心家庭的构成:母亲、父亲和孩子。在旧社会的家庭传统里,父亲是一家之主,有着立家法、树威信的权责。父亲主动、强壮、暴力,同时也遵守秩序,不善袒露情感。父亲之所以不能行使他在原始社会时的暴力,是因为社会法令禁止他做,他必须学会尊重弱势群体,遵守社会法规才能获得社会认可,进而在有限程度上行使权力。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-956b1133d6b5fcdd18308104c5cc5e11_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=286 data-rawheight=202 class=content_image width=286/figurep class=ztext-empty-paragraphbr不少人认为“真男人”就该体现在家庭、事业责任上而不是外化的男性形象。这种判断源于人们对文明的好感,并被人们联系于性别本质。由于这样的文明神话被确立,男性(父亲)气质被推向了广泛的社会背景之中,得到一个对理想国的描述。社会所需的责任、伦理和法则,构成了我们整个文明发展的力比多基础。不论男女,但凡进入文明参与建制者,都得接受这种“男性社会”施加的同化强制力(职场不相信眼泪),同时又在这种强制力的在场中获得一个位置——这就是象征菲勒斯(阳具)执行授予和阉割的一步。体现的是“父亲的功能”。p而母亲的抽象化我们得到了什么呢——这里涉及了一个基本问题——讨论传统家庭的父亲之后,我们会自然联想到一些传统家庭中母亲的阴性气质:被动、温顺、优柔寡断。然而母亲的角色存在悖论:难道母亲就没有承担责任,就从道德伦理中豁免了吗?当然不,母亲也是大家长权威,她必须在广泛的社会符号秩序中受到约束,行使阳刚的权能。在《朝花夕誓》当中,一开始玛琪雅并没有“母亲”的实质概念,但通过对单身母亲米多的模仿学习,玛琪雅逐渐理解了母亲的职责,学会了如何去“爱”艾瑞尔,去打工赚钱维持生计,这里体现的是一个刚毅的母亲形象。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-751eb8a6e4b74e1338f2bad6b5a9e2d9_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=935 data-rawheight=529 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=935 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-751eb8a6e4b74e1338f2bad6b5a9e2d9_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr但是,“为母则刚”不就恰恰反映了母亲实际上是另外一种父亲吗?对于完整的家庭来讲,由于父亲权威的树立,母亲角色不得不时常通过乔装(masquerade)来还原到一个女人的位置(“温柔善良”的对象a),假装爱着父亲,让嫉妒的孩子进入俄狄浦斯情结。但是单亲家庭中的母亲,暴露了我们忽略的部分:由于父亲的缺失,母亲作为父亲一面的强制力体现出来。此时,由于母亲的女人身份,她一定程度上作为“无责任的他者”被符号秩序豁免(“好男不跟女斗”“女士优先”),另一方面她又掌握了父亲的权能。在微妙的真空当中,她能够(able)掌控父亲的权力,却不被父亲的规则所限制。一个例子是,民国时期大宅里,如果男主人的父亲去世,他的母亲才是一家之主,她代替男人向自己的儿媳妇施加父权暴力和规范,而且能做到比男性更狠。在这里,母亲是父亲的假面——大写女人。p这种视角将我们带入到玛琪雅和艾瑞尔关系之间的困惑当中。首先两人象征式单亲家庭的确立是诡谲的。在故事中,观众根本无从得知玛琪雅为什么要以成为一名的母亲的方式去感受“爱”。一个粗暴的解读是将其归咎于逃生过程中的偶然性。可是,从另一个角度来说,是外部意识形态为“母爱”的产生提供了先天的依据。正是因为关系建立的偶然之处,我们觉察到父亲的幽灵萦绕在文本的无意识中: “大写母亲”本质上带着父亲的名(Nom-du-Père)。努力成为一个好母亲,意味着玛琪雅想要获得社会秩序的认可。并且,正因为玛琪雅自身没有经历过分娩这一实在(the Real)过程,而是作为艾瑞尔“名义的母亲”进入关系,所以玛琪雅无法展开对“血缘”的认同,比普通母亲更加依赖父亲符号的承认。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-642c5d0227d1493b9cc5ed8ef7a1fed9_b.jpg data-size=normal data-rawwidth=934 data-rawheight=525 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=934 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-642c5d0227d1493b9cc5ed8ef7a1fed9_r.jpgfigcaption为了生计,玛琪雅必须担当“父亲”位置/figcaption/figurep class=ztext-empty-paragraphbr于是在故事前中期,玛琪雅从两人关系中收获的是套上了父亲(道德责任)的爱,束缚和压抑的爱,是被超我把控的强欲。玛琪雅自我身份认同的第一次危机发生在看到同族人送来的象征标志——“昔日织”的时候,沉浸在母子叙事的玛琪雅因得知自己的青梅竹马蕾莉亚即将成婚而感到震惊。联系于“离别一族”的乡愁和使命感随即被唤起。故事紧接着转向玛琪雅寄宿家庭的牧羊犬奥诺拉的死。这里的剪辑体现了故事情感呈递的高明之处。奥诺拉的死更有说服力地推动了玛琪雅认识到自己的界限:她终究会目睹所爱之人一个接着一个死去。这促成她重新认同于“妖尔夫族”,面对过去残留的心结。/pfigure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-6e42426bc5750fdedf355791b50ae2a1_b.jpg data-size=normal data-rawwidth=936 data-rawheight=533 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=936 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-6e42426bc5750fdedf355791b50ae2a1_r.jpgfigcaption玛琪雅的真身被唤醒:“大家都会比我早好多,迎来那一天(死亡)”/figcaption/figurep class=ztext-empty-paragraphbr在拯救蕾莉亚的过程中,蕾莉亚最终拒绝了玛琪雅的逃跑邀请,因为她已怀有身孕,不能再回到爱人克里姆的身边。这一情节再一次强化了隐藏在剧本背后的“父之名”,对于和人族杂交的妖尔夫人来讲,他已经违背了自己对未婚夫克里姆的承诺,而这种信守承诺的行为是父权的符号的有力补充——“从此以后我不在是个纯洁的妖尔夫人,而是一个‘例外’”。幽灵父亲再一次出现,执行了律法的荡妇羞辱(Slut Shaming)。p class=ztext-empty-paragraphbrb二、玛琪雅与艾瑞尔:走出俄狄浦斯/h2救援失败标志着过去执念的象征标志的一次和解,虽然这不够彻底,但却为玛琪雅和艾瑞尔的关系发展提供了一个稳定期。故事中段集中处理了艾瑞尔的俄狄浦斯情结。p如前文所述,玛琪雅扮演的母亲实际上有父亲的位格,但指出这点仍然不够。虽然母亲冠着父姓,但她仍被称为母亲,她无法抛开她作为“女人”的维度。因此,当母亲被父亲的形象所捕获,两者根本的差异性也为父亲形象生产了一个“污点”,一个排除贱斥物(abject thing)——对文明有损害的东西:死亡、溺爱、阴性气质等——的窗口。这样一个父亲形象不是严厉的至善的圣父,而是肛门父亲(anal father)。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-c0c518036cc18ddbcc8bf937c36a6601_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=937 data-rawheight=529 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=937 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-c0c518036cc18ddbcc8bf937c36a6601_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr玛琪雅通过话语成为一名母亲,缺少了“血缘想象”的缝合,这为她面对艾瑞尔情感的摇摆不定提供了一定依据。在这里我们看到,正是这种摇摆,父亲的污点也暴露了出来——在玛琪雅向艾瑞尔表达母爱的时候,她的行为是感性的,她允许艾瑞尔去享乐,这令过强的“超我”感到尴尬。例如,抓肚子的挠痒(Tickle)的行为联系于原乐(jouissance)。痒是痛觉和触觉的交织,它不是通过语言和意指符号,而是基于非条件反射没有征兆地实现主体“发笑”效果的。在此,它为理智的观众带来“难堪”,对于已经在社会文明的某一位置获得父法承认的观众来讲,重新幻想母子之间的“幼稚”互动是一个令人羞耻的事情,因为父系他者一直在无意识中告诫我们,你不能(或是“只能有条件地”)接受这种享乐。因此,部分观众对“妈宝”描写感到不适也情有可原。比喻来说,母爱是“溺亡在蜜糖中”,她永远不能被填满,会把主体的一切“丸吞”。figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-22f819c1181ab85c1e5de50b8ee47394_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=937 data-rawheight=529 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=937 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-22f819c1181ab85c1e5de50b8ee47394_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr而观众这种“甜腻的焦躁感”随着艾瑞尔长大而有所缓解。与许许多多成长型作品表现的一样,艾瑞尔进入了叛逆期,开始思考自己和母亲之间的关系,并且重整自身的欲望结构;而玛琪雅也遭遇了自身第二次身份认同的困境——是成为欲望对象(女人)还是继续做一名母亲(父亲)。/p由于父亲角色并没有从玛琪雅身上分离,艾瑞尔始终无法解释母亲的欲望指向何处,俄狄浦斯情结得到了事实的延长:显而易见,直到某天艾瑞尔醉酒后向母亲表达“乱伦”诉求并得到母亲拒绝时,他这个情结才最终得到处理。虽然玛琪雅毫无保留地向艾瑞尔表达母爱,但恰恰是因为坚守母亲超我(那个保留了父亲伦理的溺爱),她以拒绝了兰格对她的示好的方式,拒绝成为艾瑞尔的欲望对象。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-b7665b6404653f6f34449e108a2ebae1_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=934 data-rawheight=526 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=934 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-b7665b6404653f6f34449e108a2ebae1_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr为了使母亲和女人的形象分离,除了这一次“乱伦的失败”,玛琪雅作为离别一族的“他者”身份也起到了一定作用。而唤起玛琪雅的“他者”身份的是一个隐藏的象征标志——玛琪雅的身体。作为“离别一族”的少女,玛琪雅最大的体征就是不会衰老。十几年的风餐露宿中,她仍然保留着十五岁少女的模样,身边的朋友一度将艾瑞尔和玛琪雅视为一对情侣。在这里,代表一切阴性的“女人”鬼魅般的回到两人的关系当中,对肛门父亲提出威胁。玛琪雅自身“女人”和“母亲”角色便出现内在分裂,这又转化为欲望者艾瑞尔的内在分裂(到底是去“成为”还是“拥有”?)。直到母亲行使了“父亲的禁止”,并结合自身对妖尔夫族人的理性认识,艾瑞尔才将“女人”从玛琪雅“母亲”的身体中分离出去,寻找父亲秩序的承认还有自己的欲望。figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-02a08d19d70529644ca33dfe1151849a_b.jpg data-size=normal data-rawwidth=934 data-rawheight=528 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=934 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-02a08d19d70529644ca33dfe1151849a_r.jpgfigcaption艾瑞尔的出走,标志着从“男孩”走向“男人”/figcaption/figurep class=ztext-empty-paragraphbrb俄狄浦斯情结的了断是文本的关键转折,也为后来角色的变化起到举足轻重的作用/b这段冲突结束后,艾瑞尔像是逃避母亲一般飞奔离开,脱离母爱的宇宙去追逐更广泛的世界——符号界的承认——这与冈田麿里年幼的心愿如出一辙。玛琪雅在艾瑞尔走后失声痛哭,还原了女人与母亲角色冲突导致的歇斯底里(hysteria):被凝视(gaze)的女人身体揭示了她外密于人类的“他者”的身份,而成为母亲的欲望又要求她拥抱人族的子嗣!难以安定的情绪在心房的深处来回敲击、碰撞、叠加,直到失控。最后在玛琪雅目睹了蒂塔的分娩过程,这个摇摆不定的“耻辱”才被她摆脱。p分娩意味着什么?它通过制造痛苦,最终揭露了母亲和女人间不可逾越的缝隙。如果说妊娠是母亲职责第一次询唤女性,那么生孩子的过程就是实在界入侵。分娩的艰苦过程为女性带来的精神压力无比巨大,她害怕自己或孩子的死亡,害怕即将面对标志了自己身份的新生命,害怕因这个生命而被标志了的自己。不论前期如何做好心理准备,这一过程依然生产无法解读的“原质”带来创伤。冈妈的对生活的体察是敏锐的:“母亲”不是女性的天职,而是缝合创伤后的符号结果。/pfigure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-4448d14a9987a1c8aa918e20adff7c5f_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=896 data-rawheight=477 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=896 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-4448d14a9987a1c8aa918e20adff7c5f_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr玛琪雅目睹分娩后,重整了自身欲望,最终接受了一个解释:因为自己没有生育,所以自己并非“真正的母亲”。这似乎又一次强化了“生育是母亲的职能”这一父权话语。但从另一个角度来说,正因为玛琪雅接受这种话语,她终于理解“血缘想象”对于构建母子关系的重要作用——这是有别于父法路径去和享乐建立联系的方法。在此,不是她放弃作为母亲爱儿子,而是“母爱”的意义发生了变化。这里的母爱,不再是承载着沉重的伦理戒律的强迫之爱,而是解除戒律的匮乏之爱。玛琪雅最后的离去,再到结尾重逢后的恸哭,不正是她意识到无限生命的自己,实际上无法拯救自己爱人之匮乏的动人体现吗?这种爱反而不是我们常人理解的“亲情”所能概括的。/pfigure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-a341b0d17539bc94b1f6b469402c498e_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1281 data-rawheight=718 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1281 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-a341b0d17539bc94b1f6b469402c498e_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr冈妈屡次在本文中表达爱、哭泣这类阴性气质(femininity),通过“女人”和“父亲”的矛盾引导女性的独特在场。正如上文所述,在符号界获得父法承认的一些观众,难以接受“女性”原质的闯入导致的角色“分离转换障碍”(即歇斯底里)。这并非完全是观众共情力度的不足,而可能是一种自我保护。阴性是一种“致命的诱惑”,它引导我们的死亡驱力。就如人难以走出负面心理状态一样,这种驱力强制我们去接触空洞——那个阴性存有。p通过这段梳理,我们终于得知了整个故事的症状之名——女人反对母亲。这点也在蕾莉亚身上得到体现。p class=ztext-empty-paragraphbrb三、蕾莉亚:母亲-女人-大他者匮乏/h2对蕾莉亚这名角色的分析,我们可以梳理一条新的路径来与玛琪雅做对比。如果说玛琪雅是从 “误认的母亲”走向“匮乏的母亲”,那么蕾莉亚就是从“现实的母亲”走向“真正的女人”。“真正的女人”联系于女性欲望的“大他者匮乏”,突破了观众的直观期待,但因为受制于电影装置,它只在作品中取得了“内在违越”的效果,并与冈田麿里的“女性想象”复杂地关联。p上面这段纲领性话语很难理解。不必担心,我们先来谈谈蕾莉亚是如何反对“现实母亲”,走向“真正女人”的。figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-583099ab438d16d1e78f7952ad8229e0_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-583099ab438d16d1e78f7952ad8229e0_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr显而易见,蕾莉亚之所以拒绝玛琪雅的拯救,是因为她怀上了人族的孩子,成为了“真正的母亲”。前文我们讨论过,哪怕是真正的母亲,它本质也是一名“父亲”。不过,因为母亲保留了更多女性的气质,所以她能够内生打破这种父亲僵局的裂缝,并生产一个视差:从对缝隙的再符号化来看,母亲成为了肛门父亲;从揭露缝隙的力量(无实体的威胁)角度来看,母亲带来了作为女性的破坏性原乐。p蕾莉亚苛刻地服从于父亲的威信,因此自然地陷入对克里姆“不忠”的罪责中。此时,故事中的三个因素阻止了蕾莉亚的崩溃:第一,蕾莉亚移情于自己的女儿,重新获得梅萨蒂的父法承认;第二,蕾莉亚误认为自己的同胞被杀害,因此断绝了回到过去的念想;第三,她保留了“我能飞”的想象,假想自身的无限,应对实际上到处都是限制的宫廷生活。而这个想象又联系于她过去的无忧无虑。这个欲望是“前俄狄浦斯”的,因此我们可以称其为“儿童的快乐”。figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-d8936aa4c68303a7c672513f2d0e101c_b.jpg data-size=normal data-rawwidth=935 data-rawheight=528 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=935 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-d8936aa4c68303a7c672513f2d0e101c_r.jpgfigcaption蕾莉亚的“飞”是还未被秩序“阉割”的自由/figcaption/figurep class=ztext-empty-paragraphbr然而,事与愿违。尽管蕾莉亚是真正的母亲,但生下孩子后,蕾莉亚再度被放逐了。她的女儿没有“离别一族”的生命力,王子也厌倦了她,失望的国王剥夺了蕾莉亚的法人资格,将她从“治理”的对象转化为“排泄”的对象。换言之,与玛琪雅不同,蕾莉亚不是因为过去的欲望让她回忆起自己“他者”身份的,而是作为符号秩序的“存有论耻辱”,被律法贱斥。在被拒绝当中被迫去面对自己的“他者”性。figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-4419d0a0f5c1303a79cd169a0e0f573b_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=933 data-rawheight=530 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=933 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-4419d0a0f5c1303a79cd169a0e0f573b_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr不能与自己的女儿见面,就无法履行母亲的责任。那个崇拜律法的“母亲超我”开始折磨蕾莉亚;另一方面,她以为自己的爱人克里姆已经死去,而且自己也不再被王子所爱,她的女人特质——欲望对象——脱落了。这样,她既无法冠上父亲的姓氏,成为母亲;也无法坚守女人的特质,成为对象a。与玛琪雅一样陷入了摇摆不定的歇斯底里当中。她情绪失控,扔掉所有能代表荣华富贵和体现自己女人气质的珠宝装饰,请求伊佐尔将军带她见女儿。p这一阶段,蕾莉亚强大的母亲超我不仅蒙蔽了她去识破大他者的匮乏,而且还深刻影响了主体经历的“生活史”,形成一种强有力的“日常”。这导致蕾莉亚再度与曾经的爱人克里姆见面时,震惊的她仍然没有接纳克里姆的请求——回到他身边,回到故乡,回归自由。她实在太在乎自己的母亲身份了。在蕾莉亚的挣扎中,我们看到一个无法无天的幽灵“父亲”,他直到礼崩乐坏的境地时仍然阻碍蕾莉亚去追寻自己的欲望。figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-b98b872ef7400833f8e2cddeb1de91a4_b.jpg data-size=normal data-rawwidth=934 data-rawheight=527 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=934 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-b98b872ef7400833f8e2cddeb1de91a4_r.jpgfigcaption狰狞面目下的空洞眼神亦有“阴性”美之涵义/figcaption/figurep class=ztext-empty-paragraphbr这段悲剧描写,这个克里姆直到最后也无法解开的谜,也是现实中女性困境的象征。对于长期生活在父权阴影下妇女来说,维护这种日常生活、维护这种尴尬的“小确幸”成为她们自身存在的一部分。要否定这层主体历史,意味着否定主体本身,意味着杀死过去到现在以来成就的“我”。这是主体的“惊险一跃”。庆幸的是,后面的剧情通过影视独特的浪漫手段将这一“惊险一跃“实现了,战争结束后的第二天,蕾莉亚突然想通了自己的欲望,向亲身女儿坦白自己的过去——自由不羁——走向了女性主义救赎。遗憾的地方在于,这里冈妈并没有处理好蕾莉亚走向“女性”的这层转变,蕾莉亚态度转变似乎缺乏逻辑连贯性。p不过另一方面,我们却可以从精神分析的角度为蕾莉亚的突兀行动做出辩护。对于女性之谜,缓缓靠近而不要去解释。重要的在别处,在那个女性主义的象征标志——“我能飞“上。对“飞行“的渴望,一方面是回到“儿童的快乐”,另一方面是压抑物回归,因为蕾莉亚并不能真正的飞行,“惊险一跃”实际上直面死亡(反对生命秩序),就如站在高处情不自禁地想跳楼地欲望一样,“拥抱天空”与“阴性存有”有密切关联。它既不是父亲的功能,也不是母亲的溺爱,而是被称为“女性原质”的空洞。仅仅在这个失去话语的纵身一跃中,蕾莉亚识别了自己的一无所有,不仅告别了自我,而且自她放弃了女儿之时,她心中那位苛求她履行母亲职能的父亲也失去神力,暴露大他者匮乏。figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-ebc191820f3182f25bf09d0043d56d1b_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=934 data-rawheight=524 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=934 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-ebc191820f3182f25bf09d0043d56d1b_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr到这里,我们看到了蕾莉亚从“现实的母亲”走向了女性主义的救赎。似乎蕾莉亚并没有从母亲变成一位“真正的女人”,因为如果她是一个“女人”,她一定成为男性位置的欲望对象。那么,她最后成为了扰乱秩序的女性革命主体吗?显然不。如观众亲眼所见,蕾莉亚不会死亡,而是被玛琪雅所救。她将皇宫里发生的一切视为自己生命的污点。她淌过了它,然后继续前进,回到纯洁的秩序里。她女儿最后情不自禁地说道:“我妈妈真漂亮”,不仅表现女儿对第一次见到的母亲的痛惜和敬爱,而且也说明蕾莉亚重新回到了那个想象的(imaginary)欲望对象的位置。一个崇高客体——“真正的女人”在这里出现了。这部作品在女性革命的道路上终究停了下来。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-0be3a1cfaba8a61d08118f5684322aed_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1280 data-rawheight=716 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1280 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-0be3a1cfaba8a61d08118f5684322aed_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbrb总结:冈田麿里的“想象”/h2总而言之,仅仅就一部完整的、封闭的故事而言,玛琪雅面对艾瑞尔的永别和蕾莉亚的救赎标志了整部作品的高度。前面我们分析了玛琪雅和艾瑞尔的关系,指出玛琪雅成为母亲的愿望实际上是“父亲功能”的污名化运作,随后解释了作品解决俄狄浦斯情结的过程,以及玛琪雅最终走向匮乏之爱的转变。无独有偶,蕾莉亚也是通过带上“父亲的名义”而成为母亲,最后通过摆脱母亲的身份找到自己真实的欲望。不可否认,尽管实现人物成长的逻辑存在漏洞,战争和政治的描写过于儿戏,但冈妈对关系深度的处理能力可谓是业界标杆。 figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-d9253610538db9d7b0ddda412390d389_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=936 data-rawheight=525 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=936 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-d9253610538db9d7b0ddda412390d389_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbrb就作品广泛联系的外部——作者和观众的意识形态反思上,我们能对作品提出更为苛刻的总结。《朝花夕誓》是一个内核封闭的故事,它完全建立在虚构的幻想世界当中,构建了与种族、性别有关的冲突。冲突中最惹人注目的线索当属“妖尔夫族”的回乡愿望。他们一生住在与世隔绝的村庄,过着纯洁快乐的生活。这种设定之浪漫性,与其政治描写之幼稚相互呼应。尽管作品到处都是父亲,但是很显然,冈田麿里召唤的尽是想象的父亲,是允许欲望的肛门父亲。这些对应于冈妈对父爱的想象,一种追求。另一方面,或许是向童年阴影报复,她拒绝“阳刚的男人”,将故事中的真父亲刻画成受辱的父亲(梅萨蒂国王),仅仅粗糙的带过政治、律法、战争这类男性气质象征。对应于冈妈对现实遇到的暴力的父亲的讽刺。figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-80aa5979231a985964b9ea0849200bab_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1350 data-rawheight=759 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1350 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-80aa5979231a985964b9ea0849200bab_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr这为我们还原了一个缝隙:直面“成长”的诉求,在“向往”和“畏惧”间摇摆不定。冈妈常笔及怀旧事物,来表达这种不安。怀旧令人想到的是安定和祥和的空间,是心灵无法回去的那个原初家园,而这种“回去”的挂念,深层联系于依靠家庭和投奔母爱的欲望。这点在《那朵花》有明确的体现。幽灵面码不就是寄托着“儿童宇宙”想象的那个象征标志吗?这种判断为我们带来了联想空间:超和平buster的秘密基地、妖尔夫族与世隔绝的家乡,以及那个让童年的冈妈感到安心的家和房间,共享着相同的内核。这些作品,不如说是这层内核与成长(获得父法承认)的矛盾产物。/p不但如此,她鬼斧神工地将这种对成长的摇摆不定,与性别化关联起来,比一般从业者更像一名精神分析师。这些在《Simoun》《放浪息子》等作品编剧的驾轻就熟中有所体现。在她自编自导《朝花夕誓》中,我们终于不必借助幽灵的隐喻而看到冈妈对性别问题的思考。父亲的缺失恰恰引来了无所不在的全能父亲,而无所不在父亲却又转化为了受辱的和有污点的父亲。在这个矛盾的迭代的裂缝出,前俄狄浦斯的隐喻被召唤出来。figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-81e2201a3d86e2c991e6552255dd9c60_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=500 data-rawheight=339 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=500 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-81e2201a3d86e2c991e6552255dd9c60_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbr前俄狄浦斯意味着什么?我们前面说如果俄狄浦斯之后的父亲象征着“法治”和“法制”,批量生产阳刚神话和制度性暴力,那么前俄狄浦斯就是一个绝对阴性的在场,它敏感、情绪激昂、毫不讲理——它就是女性。就是玛丽苏文本隐藏的激进维度,是种种令观众不舒适的煽情情结背后能被捕捉的污点。冈妈的不少作品正是通过这种不和谐而制造了激进的疏远,让观众难受又吸引它们 “猎奇”,这就是本文开头我所说的:冈妈的作品的魔力。p class=ztext-empty-paragraphbr至少从作品的完成度和对女性欲望的揭露上,冈妈为我们做出了表率。在最近的几年的剧场动画中,前有冈田麿里亲情暖心,后有山田尚子百合动人,动画界不得不重视女性的权力、视角和经验。当然私心来说,冈田麿里歇斯底里的“不安”与“流动”更贴近西苏的“阴性书写”,比起百合营业的“缝合怪”更值得期待。即便作品带来的现实影响有限,成为“仪式抵抗”或者“内在违约”,我仍然很乐意通过女性主义的视角解读冈田麿里,而且这很准确。看到很多人即便感到胃痛仍然去欣赏冈妈,或者讨厌却不得不承认冈妈,我发现重视这个文化过程是值得的。剩下的问题是如何让它们走得更远。figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-8f8d9bd5ae557c1946d910c207bb4a8a_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1920 data-rawheight=1080 class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1920 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-8f8d9bd5ae557c1946d910c207bb4a8a_r.jpg/figurep class=ztext-empty-paragraphbrp class=ztext-empty-paragraphbrb/b/h2马科斯·扎菲罗普洛斯:《女人与母亲——从弗洛伊德至拉康的女性难题》, 李锋译, 福建教育出版社 2015pa href=https://link.zhihu.com/?target=https%3A//www.douban.com/note/606350287/ class= external target=_blank rel=nofollow noreferrerspan class=invisiblehttps://www.span class=visibledouban.com/note/6063502span class=invisible87/span class=ellipsis/spanpa href=https://www.zhihu.com/question/23463452/answer/356165474 class=internal女性主义对拉康“象征秩序”的理解?/pa href=https://link.zhihu.com/?target=http%3A//page.renren.com/601288545/channel-noteshow-812537400%3Fid%3D812537400%26ref%3Dminifeed%26ff_id%3D601288545%26tagid%3D812537400%26level%3D1%26pid%3D601288545%26feed%3Dpage_blog%26statID%3Dpage_601288545_2%26fin%3D18%26sfet%3D2012%26 class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer动画考察-公共主页/pa href=https://zhuanlan.zhihu.com/p/57413823 class=internalAnimeTamashii:朝花夕誓,是一个“孤独者们的故事”/p1.本文严重剧透,请酌情阅读2.文中 “女性”指代女性主体,“女人”指其客体姿态。引言冈田麿里因其工于刻画人物心理和错综复杂的人际关系而闻名于动画脚本界,并被广大动画爱好者所熟知。而在她第一部自编自导的动画电影《さよならの朝に約束の花をかざろ…显示全部

b从0出场,这部作品就注定了:谁是0谁赢。/p如果用心玩过至少两部主流的宅向algame,习惯了gal基本模式,是没有人会在0确定是4后还押宝1235的。p为什么这么说呢,因为五等分这部作品本质上就是典型的gal,我初看这部漫画的时候,对标题和设定是非常抵触的,但是当出场人物一个个引出之后我就看懂了,这部作品看似新颖,实际上却是非常老派的,甚至老派的快要被淘汰的二次元作品类型,作者从一开始就是用gal的套路去推动情节的,首先天降一个个登场,然后经历一个简短的共通线,不同类型的女性角色让玩家去选择攻略,1是姐系s,2是傲娇,3是大和m,4是元气(初始),5是正统女主型。一般的gal也就是这样,在初始的共同线里,为了同时引出所有人,只对人物的性格做简单笼统地分类,推动情节到选择分项的地方。p然后gal一般是怎么做路线选择的呢,一般是靠着里人格,即女主表面性格下的里性格,展现性格的另一面,突出这种里表性格的差异,让人物立体化,比如姐系的1,作者想推动这条线就可能去就突出她的柔弱,如果是2就去突出她的坦率的一面或者娇弱的一面,3就会突出她性格里强硬的倔强的一面。一般这种突然利用里人格让人物丰满就是典型的进线写法,同时其他线要做到在此时默默退场(此处很重要)。将舞台留给女主和玩家(男主)。p五等分这部就是这样的套路,在共同线里各放异彩,然后突然通过某一位的里人格展现,把故事线引入到这位的专线里去。p所以在引入零奈的时候我就断言,这个作品拍的不管再长,到最后谁是零奈谁赢,不是因为羁绊感情什么的,而是说零奈这个里人格对于五姐妹来说都是重要的性格补充点,谁拥有了零奈的身份,就会立刻拥有一个消极悲观的里人格,这个人的形象在表里性格的冲击下会一下子丰满起来,基本就坐实女主。你们可以感受一下72话以后的人物塑造,基本上不会再有人去觉得4是一个简单的元气角色了,而1235依然是纸片人p这也是为什么四叶被称为诸葛四叶,因为相比于其他四个扁平的工具人姐妹,她的形象已经被完善,作者对她的形象塑造已经完成,所以造成她和其他四个已经不是一个位面上的存在了,观看时读者就会感到四叶明显是要更成熟,行为更符合逻辑p但是五等分这部作品,之所以引起了大量的不满和争议,在于作者在确定零奈是4的情况下,竟然没走4的主线,而是继续走共同线,将塑造成型的四叶长期的弃之不顾。这就显得非常累赘和烦琐了,相当于走了一半4的单线结果又回共通线了,在0确定是4之后,所有的情节都应该立刻进入4线同时淡化1235,如果114的情节在0确定是4之后立刻引出,这一定是一部神作。大量玩家(观众)被搞的稀里糊涂的,性格最饱满的4竟然被作者藏了三十话,p可以说这部作品没有封神,在于作者贪了,想多水一点情节。p至于什么一个个送吻,这个带来的观感上的反感只是表象,实际上还是观众对于漫长共同线和被隐藏的真女主线迟迟不发动的一种潜意识上的违和感和不适。p而且作者这种原地折返还做了两次,72一次,90一次,强行回共通线,这要是gal估计我就掰盘了p但总的来说,决定0身份的一瞬间,结局就已经定了,作者想水情节,应该更迟一点引出0的真实身份,至少应该保留45谁是0的悬念,他没做好,不过大部分漫画作者都做不好利益和作品的平衡,灌篮高手毕竟是少数p话说4真的很像是龙与虎里的a href=//link.zhihu.com/?target=https%3A//baike.so.com/doc/1527643-1615038.html class= wrap external target=_blank rel=nofollow noreferrer实乃梨,她的胜利也算圆了我儿时的一个遗憾吧从0出场,这部作品就注定了:谁是0谁赢。如果用心玩过至少两部主流的宅向algame,习惯了gal基本模式,是没有人会在0确定是4后还押宝1235的。为什么这么说呢,因为五等分这部作品本质上就是典型的gal,我初看这部漫画的时候,对标题和设定是非常抵触的,但是…显示全部

如果是春是人类这种假设,没法成立。pp这涉及到了这个作品中比较深层次的设定——即动物社会的构成。(有剧透风险,但是不含具体内容剧透)pp这个社会并不是草食与肉食平等且和谐的社会。pp不和谐这一点其实动画已经展现出来了,但是不平等这一点是隐藏在细节里的。pp首先要明确的一点是——漫/动画里看上去的身高体重并不是动物真实体型,为了看上去和谐,大多数大型动物的体型基本不变或略有下调,而小动物的体型放大了很多。pp比如雷格西的设定是192cm,75kg,种族是北美灰狼(不剧透),北美灰狼现实成年公狼全长达1.8到2米,一般体重为50-80公斤,算是比较接近。pp但是哈鲁的设定是105cm,15kg,种族是侏儒兔,但是现实中侏儒兔平均体重在398-436克之间。体长23.5-29.5厘米,哈鲁作为女主角被放大了至少五倍,而且在某些画面中,哈鲁的体型还要更大(按比例)。pfigure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-33288242de625ffbe2fc5f21480e904e_b.jpg data-rawwidth=2160 data-rawheight=1080 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic4.zhimg.com/v2-4b936feff6d1dd11bc0d06e2554c7a27_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=2160 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-33288242de625ffbe2fc5f21480e904e_r.jpg/figure/p这个放大是为了让画面看起来比较和谐,也为了让剧情比较合理(毕竟20厘米的兔子再怎么努力也不可能和鹿……)ppfigure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-ee6dc629d6c853d6d7ff14d530abf388_b.jpg data-rawwidth=640 data-rawheight=359 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic1.zhimg.com/v2-e9743c86198e8f65b4915fb16e378cd8_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=640 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-ee6dc629d6c853d6d7ff14d530abf388_r.jpg/figure/pfigure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-c85c8c9dbe9fe5e0c52288949e137484_b.jpg data-rawwidth=640 data-rawheight=359 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic3.zhimg.com/v2-bc89b7eb722abaf1acc7b3e78c494bd2_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=640 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-c85c8c9dbe9fe5e0c52288949e137484_r.jpg/figure/p他们在讨论这件事的时候,和讨论今天吃什么的语气并没有什么不同。p差点踩死一个同学的大型动物,和差点被同学踩死的小型动物都已经对这件事习以为常了。p而说道一不小心就会被踩死,这又涉及到了我一开始所说的——这个社会是不平等的,大型动物只会因为主动袭击小型动物承受惩罚,而不会因为误伤(甚至是误杀)而违法。pp其实哈鲁的设定是属于小型动物的,但是因为是女主角所以被放大了,所以她在感慨小型动物的命运时,观众会有些不理解。pp哈鲁的身高相当于幼儿园的孩子——没听说过几个幼儿园的孩子被大人一不小踩死了。pp这实际上是设定冲突了,所以哈鲁在感慨自己很容易死的时候,触动不了观众,之后的行为就更难被理解了。pp如果要强行解释的话——18岁的哈鲁高100厘米,8岁的哈鲁多高?pp8岁的哈鲁生活在一个大量动物高于1.8,甚至不少都接近两米的世界,是真的一不小心就会被踩死。pp因为幼年时的阴影,长到不会被一脚踩死的体型的哈鲁,在内心里还是会觉得自己虽然可能会死。pp另外这个番的某些设定其实很“随心所欲”,比如动物的力量与身体强度——你不能简单以动漫的人设来理解,它实际上取决于动物本体的力量和身体强度。pp/p/p如果按人设力量,路易(172.53kg)不可能被朱诺(170kg.51kg)摁在地上动弹不得。pp但是按照这个观点——雷格西和钢兵又不可能能打穿狮子组。pp只能说这玩意看看就行,这又不是热血番,战斗力没那么严格。pp跑题了,跑题了,不平等讲完了,来讲讲不和谐。pp动画揭露了最重要的一个点——黑市。(接下来涉及剧透,但是不涉及主线)pp在成人的社会里,大多数肉食动物都知道有黑市,且大多数肉食动物都在黑市消费过(PS:黑市还挺便宜的),而大多数草食动物也知道身边的肉食动物吃过肉——只不过大家都闭口不谈。pp这种复杂的社会关系是不可能套在现实中的。pp哈鲁的价值观要比上面说的更复杂因为除了社会关系还有动物本身的特性。ppfigure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-52e6419148e381d8ff58d49f677acf78_b.jpg data-rawwidth=2160 data-rawheight=1080 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic3.zhimg.com/v2-8381da6d6963c72f61e2f452e0328aae_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=2160 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-52e6419148e381d8ff58d49f677acf78_r.jpg/figure/pfigure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-4afaee738f0baa2c8bb898956fd5fee0_b.jpg data-rawwidth=2160 data-rawheight=1080 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic3.zhimg.com/v2-bfffcc7ccb0990ed42674c2d278462a2_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=2160 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-4afaee738f0baa2c8bb898956fd5fee0_r.jpg/figure/p哈鲁是即使在兔子中,也是最为常见的侏儒兔(起码在设定上是),不被歧视就已经是万幸了。pp所以哈鲁在描述第一次的时候,说自己第一次感觉到了被认可。pp其实这里又是作者的一个小失误(或者说设定问题),她说迷你兔很普通很常见但是作品里压根没出现第二只迷你兔。pp即使去背景布找,观众席一眼望去也就俩兔子,认真看才三个。figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-60e88b504daf57e2d19894c95baeec63_b.jpg data-rawwidth=2160 data-rawheight=1080 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic1.zhimg.com/v2-2698beadda0ed76cc06a04965e8d7f58_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=2160 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-60e88b504daf57e2d19894c95baeec63_r.jpg/figure/pPs:其实主要原因是这种动物拟人实在是不好区分角色,同一物种画多了压根分不清谁是谁。pp至于往后的价值观的形成,其实就是蛮常见的堕落。pp从小缺乏爱/尊重/安全感的人(兽),这种玩意对它的吸引力和毒品差不多,哪怕明知道是幸福是虚假的,也拒绝不了。pp毕竟她打心眼里不相信自己能得到这些。figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-178dc95e9eb0cc414d5ec82feefdd20c_b.jpg data-rawwidth=2160 data-rawheight=1080 data-size=normal data-default-watermark-src=https://pic3.zhimg.com/v2-5b7bd5e1327ec65ce14960893d2bb302_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=2160 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-178dc95e9eb0cc414d5ec82feefdd20c_r.jpg/figure/pPs:我不喜欢哈鲁,但是哈鲁的价值观和绿茶婊是有很大区别的。pp1.哈鲁不拒绝和陌生动物上床,但是也不会主动勾引。p2.唯一和哈鲁保持长期肉体关系的只有路易,但是他俩不是情侣。pp哈鲁比起绿茶更接近滥交(说好听点叫性开放)如果是春是人类这种假设,没法成立。 这涉及到了这个作品中比较深层次的设定——即动物社会的构成。(有剧透风险,但是不含具体内容剧透) 这个社会并不是草食与肉食平等且和谐的社会。 不和谐这一点其实动画已经展现出来了,但是不平等这一点是隐藏在细节…显示全部

《beastars》这个作品有一个常见误区,就是你并不能对号入座。pp哈鲁和雷格西之间的关系,你是套不进正常的男女关系之中的,为什么?p之前“你这叫喜欢她吗,你这是馋她的身子,你下贱”的梗,大家还记得吧?p其实这反映了一个很现实的东西,那就是现实中你对另外一个TA交往、追求的时候,你是喜欢TA的人格、涵养、学识、地位,还是馋TA的身子?p而现实中的情况是,这两者往往并不十分矛盾。咱们就不能两手抓两手都要吗?pp但是在《beastars》里是什么情况?p《beastars》为了突出“欲望的危害”,让食肉欲替代了性欲的位置。p这问题出在那里?p我说的难听一点啊,大家想一下,现实中就算你真的纯粹的馋人家身子,你结婚之后馋又怎么了?你合法性伴侣啊,谁会不满意?p但是,哈鲁和雷格西即使结婚,这种危险依然存在。就是说,现实中小两口干柴烈火就干柴烈火吧,雷格西这欲望一爆发哈鲁人就没了,这多大的区别的。pp从更本质上来讲,《beastars》里的世界构造就是不合理的,你在一个不合理的世界构造上深入的去解析一些东西,是找不到合理的解释的。p《beastars》里有两个最主要的问题,其一,“黑市”和它代表的食肉欲对应的似乎是现实中的妓院和嫖娼,但是它的危害却是现实中的吸毒或者奸杀,不对等。现实中对吸烟和吸毒的控制力度是一样的吗?如果会有这样的危害,一个正常的社会会允许它这样容易的和学生接触的吗?学生下课出去遛弯会遇到贩毒的吗?p其二,现实中人和人之间是存在个体体型、强度的差异,但是正常生活中大部分情况下大家的个体是接近的。哈鲁和雷格西在一起上学,就像萝莉和萝莉控在一起上学似的。现实中萝莉和萝莉控并不会在一起上学,这并不是说12、13岁的男孩毛都没长全还没有性启蒙不会有那么成型的、明显的性癖,而是说即使是从个体的大小上来讲,双方的块头也是相当的,一方没有那么容易被侵犯。p人和人之间有很多问题,不仅仅是性方面的问题。什么意思呢,就是说,如果你的同学能轻易杀死你,你觉得你可能和他一起上学吗?p当然不可能了,现实中稍微瘦弱一点的小孩子在校园里受欺凌的例子数不胜数,你真把一个小学三年级生放到高中,任谁都觉得这孩子的生活会非常艰难。p就是说,《beastars》里通过故事体现出来的一些不合理的地方,它们就决定了在正常情况下不会出现这种世界的。不论后面如何打补丁,都是很难具有说服力的,这也是本作品后续发展的重大风险。但是,如果你事事都这样纠结的话,那也未必太无趣了一点。p那么对这样角色的评价,你就不能问这种“如果是个人”的问法,你要从故事里面的逻辑情节去看。pp一个很有意思的事情就是,雷格西对哈鲁做的事情其实也很过分,强奸未遂?但是大家指责的往往都是哈鲁自身的不洁。p从故事的内容出发的话,讲的就是几个迷失的沉迷在欲望中的几个人找到彼此的支撑的故事。路易面对了自己的过去,哈鲁获得了认同和尊重,雷格西面对了自己不一样的性取向。这几个角色都获得了自己的成长和救赎,我个人的感受就是这样,其他的细节我完全没有兴趣去讨论。《beastars》这个作品有一个常见误区,就是你并不能对号入座。 哈鲁和雷格西之间的关系,你是套不进正常的男女关系之中的,为什么?之前“你这叫喜欢她吗,你这是馋她的身子,你下贱”的梗,大家还记得吧?其实这反映了一个很现实的东西,那就是现实中你对…显示全部

时间方面不太严格,连载期可能会靠前一点,不过确实是在这10年间热起来的。p只介绍长篇,中短篇杰作数量太多,没精力介绍。p不会限定在10部范围,我能想到的都会列进来。pp/p继《蔷薇下的真相》之后,第二部令我震惊的作品。《蔷薇下的真相》大致对标的是19世纪的英国文学,而本作对标的是日本战后小说,用中国习惯说法来讲应该叫伤痕文学。p故事是通过一群复原兵的视角去观察战后的日本社会,描写了在主流价值观崩溃后,人们重新寻找自我,重新形成社会规则的过程。漫画用了相当大的篇幅批判日军在中国的暴行,在20世纪的漫画里比较常见但是近年就不多了。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-5d9e637ea979377e8feeebc32d529189_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=2405 data-rawheight=1600 data-default-watermark-src=https://pic3.zhimg.com/v2-5bcc6f9ad94719eedebdc20c3eec4ada_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=2405 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-5d9e637ea979377e8feeebc32d529189_r.jpg/figure/p2 进击的巨人p看过的漫画越多,越感到谏山创的伟大。《进击的巨人》在技法与思想方面都达到了顶级的水平,起码是漫画史TOP20的水平,而且在叙事技法上达到了前无古人的水平,可以说是长篇漫画的一场革命(只限长篇,中短篇难度太低不能做例子)。p可惜的是画技实在是太拉分了……都不说跟《风之谷》《浪客行》这些本身就是以绘画见长的作品比了,就算比《剑风传奇》前几本都差很远,基本要到10卷以后才达到业界的平均水平。这里再强调一下,谏山创绝对不是“分镜很好画的不好”,前5本分镜也是一塌糊涂,当然反过来说进步速度也是很惊人的。figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-1fed252708e6c706e7294771627f6c10_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=900 data-rawheight=650 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-9a89a118499c7c5d3500288c36980dc5_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=900 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-1fed252708e6c706e7294771627f6c10_r.jpg/figure/p3 枪托上的乌鲁娜p大师级的绘画,大师级的剧本。能够与《三个阿道夫》《火鸟》相提并论的最典型的“严肃商业漫画”,与一般商业性作品有明显差别。p作者伊图透对于反乌托邦题材情有独钟,画过很多以德国和苏联为蓝本的短篇。本作是他的第一个长篇,描写了发生在虚构的欧洲的一场种族清洗。figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-5c8c88b04d6a94a110328c6a5f50d442_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1024 data-rawheight=1456 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-74403fd38ca912fc7a8a5fc1ced5eff9_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1024 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-5c8c88b04d6a94a110328c6a5f50d442_r.jpg/figure/p4 献给冈崎p本作在日本被誉为“平成时代的《樱桃小丸子》”,我一开始对这类评语是很不感冒的,觉得有吹捧之嫌。但是看了之后,觉得它确实配得上这个评语。漫画描写了两个80后女孩的人生轨迹,从小学一直到30岁。故事中折射出的社会氛围,与《多啦A梦》《樱桃小丸子》的昭和世代迥异,可以视为研究日本社会变迁的一个样本。p本作的特殊之处是作者本人是游戏婆罗门,女玩家在整个游戏圈都属于稀有物种,而婆罗门女性当上漫画家的就更是罕见了。比起押切莲介意淫出来的大野晶、日高小春,本作的女玩家形象极度真实,对玩家生态的描写绝对是日本漫画中数一数二的。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-4fc50df7fd175d712ca65e3b2f9e6b49_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=768 data-rawheight=1024 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-d310f8f3a0773b13662d31c5e2cd2fd9_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=768 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-4fc50df7fd175d712ca65e3b2f9e6b49_r.jpg/figure/p5 人马小姐不迷茫p这10年给我带来最多欢乐的作品。p黑人问号的世界观,充满马赛克的情节,婆罗门的狂喜。日本漫画想象力放飞的极致,也是影射现实的极致,用最荒诞的世界观,讲述最可怕的真实。在商业化方面开拓出一条新路,明明是极其严肃劝退的政治话题,却披着一张美少女百合的皮。p《少女终末旅行》《来自深渊》也属于同一类作品,但趣味性和深度不如本作。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-bbdcbe66800ddf6bd6673b56b1aa15e5_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1024 data-rawheight=1450 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-f2d2ab61de37342eaef82b6d554c0895_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1024 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-bbdcbe66800ddf6bd6673b56b1aa15e5_r.jpg/figure/p6 非主流偶像地狱变p作者高远垒对其他漫画家实现了智商碾压,不管什么题材都能玩到极致,他的《巨乳战队X》称得上热血系的巅峰,颇有漫画版《天元突破》的感觉。而本次的主题是日本娱乐业。以会武术的偶像为主角,一边疯狂嘲讽娱乐业,一边以武会友。打斗部分,既有《刃牙》的胡说八道,又有《全能格斗士》的真实严谨,混合起来娱乐效果惊人。p高远在访谈里提到,本作并没有像以往的作品那样用心编剧,因为——有《周刊O春》《周刊O话》《FridOy》这种东西在,要毛的编剧?日本社会名流全都在漫画中以真实容貌登场,除了名字外什么都没改,简直疯狂。figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-f7d2e9b52509f65838790fff811fba14_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=843 data-rawheight=1200 data-default-watermark-src=https://pic1.zhimg.com/v2-21a5b119c25758c0f851b1165d8159cc_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=843 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-f7d2e9b52509f65838790fff811fba14_r.jpg/figure/p/p7 鸟男p《钢之炼金术士》之后最好的少年漫画,顺便一提作者田边一卫郎也是女漫画家。p没有小英雄那些乱七八糟的内容,也不像黄金神威带一大堆恶趣味,超能力,变身,中学生,邪恶组织……过往的少年漫画为了情节需要往往无视正常逻辑,而本作将传统日漫元素尽量合理化,使之符合现代读者的口味。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-f8b198061362b62b5904fc0885c3b555_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=900 data-rawheight=1293 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-869a0ff02bca89e4fe29d47b4c160645_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=900 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-f8b198061362b62b5904fc0885c3b555_r.jpg/figure/p8 关键超人p原名是《KEYMAN》,翻译成关键虽然也能和情节对上号但是有点怪,不知道是不是台语的缘故。p作者显然是狂热的美漫爱好者,用比漫威更加美利坚的风格,表现一个比DC更加美利坚的故事。最有趣的地方是,即使用了一样的世界观,即使是完全相同的画风,日本漫画骨子里还是日本漫画,从人物行为逻辑到主题思想的表达都与美漫截然不同,这个漫画恰恰体现了日漫与美漫的本质差异。figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-19aafafca0f4a82e463a6773d6a6bbc3_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1460 data-rawheight=2150 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-ad00d18da344b36a872fad390fadedb9_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1460 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-19aafafca0f4a82e463a6773d6a6bbc3_r.jpg/figure/p9 迷宫饭p自从勇者斗恶龙和韩国网游把日本奇幻带到沟里去之后,日本的西式奇幻作品一蹶不振,甚至于让外国读者以为日本人根本不了解西方奇幻。本作完全回归原点,在西式奇幻基础上生根发芽,能看到传统奇幻的影子但是又完全独立,有一点21世纪巫术的感觉。p作者是典型的青年漫作者,按照同人——短篇上岸——月刊长篇的路径成长,短篇时代就已经显出非常大的脑洞和现实主义的编剧倾向。pIcyちゃん14岁,迷宫饭玛露西露真人版figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-bdec4f0f3c67b9cf33240e4e3faed1b0_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1024 data-rawheight=1024 data-default-watermark-src=https://pic4.zhimg.com/v2-99d52083a8bf4675f49fefd7afe8ce6b_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1024 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-bdec4f0f3c67b9cf33240e4e3faed1b0_r.jpg/figure/p10 辉夜大小姐想让我告白p那些看了第一季动画就高呼霸权的朋友要小心了跟《进击的巨人》第一季一样,你看到的都是民工剧情,实际上都是疯狂打脸的伏笔。p拿《进击的巨人》《钢之炼金术士》的编剧手法来写校园恋爱喜剧,我承认,现在整个恋爱喜剧界是赤坂明最强。p其他同期的热门作品,比如《家有女友》《源君物语》《丘比特恶作剧系列》,在理念方面都落后辉夜一个时代。figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-0f190c260638edff364f0a30c88564b0_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=580 data-rawheight=843 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-e92f1fa6fd9722ca37c021772f464125_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-0f190c260638edff364f0a30c88564b0_r.jpg/figure/p11 机动战士高达——雷霆宙域p我对高达动画的排名,0080第一,雷霆宙域第二,这两个都是完全避免了日式宏大题材的各种中二弊病,专注于表现战争本质的作品。p从艺术水平来说动画版明显高于漫画,但是漫画也有自己的优势,多了很多被动画删除的剧情和角色,故事完整度更高。p太田垣康男这个作者迷信“血腥和暴力就代表批判力度”,像前线任务就是玩得太过,显得有些中二,不过本作收敛了很多。figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-c39ff70c0e329516efc42c8c2eb1f643_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=899 data-rawheight=1272 data-default-watermark-src=https://pic1.zhimg.com/v2-23ef293e78761d41a3dcee670acfe610_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=899 data-original=https://pic4.zhimg.com/v2-c39ff70c0e329516efc42c8c2eb1f643_r.jpg/figure/p12 狼之口p本身的艺术水准并不高,但是却在漫画史上有独特的地位。p本作用完全反套路的情节来虐待读者,让读者患上斯德哥尔摩症,进而提升漫画的关注度,大量读者追了10年就是为了看反派怎么死,这是DIO和弗利萨都未能触及的神之领域。figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-c01052f695cb15fb6425a213b4aaa3be_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1106 data-rawheight=1600 data-default-watermark-src=https://pic4.zhimg.com/v2-c30a2944b0c4354ca7408c7300b3fb07_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1106 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-c01052f695cb15fb6425a213b4aaa3be_r.jpg/figure/p13 少女新娘物语p虽然故事没什么营养而且过于理想化,但是绘画太美了。这个水平的大师一般不会把图画得这么细致,也就只有森薰这样的真爱才愿意干这种赔本买卖了。这种画集在三次元界都要几千日元的,你花几百日元就买到了,四舍五入就是赚了一个亿啊。figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-8642a64719d061bd0633887aaaa33df0_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1500 data-rawheight=2173 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-a9e0def02f8362f987a27420f5106acd_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1500 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-8642a64719d061bd0633887aaaa33df0_r.jpg/figure/p14 爆音少女p一颗热爱内燃机和女高中生的没有偏见的心灵。p不同于《摇曳露营》《登山少女》那样芳文式的萌豚饲料,本作是传统的男性向漫画,无论是科普还是搞笑都非常硬核,虽然不是所有人都能从摩托车漫画中感受到乐趣,但是宅男一定是可以的。figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-67776ae52406916fcb1db5755ec07b36_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=848 data-rawheight=1200 data-default-watermark-src=https://pic4.zhimg.com/v2-3ff3ff328a8f79231f724fd824c8baff_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=848 data-original=https://pic3.zhimg.com/v2-67776ae52406916fcb1db5755ec07b36_r.jpg/figure/p15 高分少女p春雄就好啦,人又靓仔,打机又劲,沟女又店,我咩都无,又穷又样衰。p虽然情节过于理想化,但本意是回顾老游戏,情节能让大家开心就好了。中途加进来的白学情节反而有点多余,建议押切以后不要再碰爱情戏了。p以玩家漫画来说,《异世界叔叔》要比本作更为硬核,但也导致受众过少。顺便推荐一个《和奶奶一起玩游戏》,虽然谈不上多神但确实很有趣,画的也不错。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-bc67ee97f03c666b48e0317fdb7dc459_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=580 data-rawheight=833 data-default-watermark-src=https://pic4.zhimg.com/v2-15ebbe0e659d70b2c703736d3e86316f_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=580 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-bc67ee97f03c666b48e0317fdb7dc459_r.jpg/figure/p16 全能格斗士p在我所知道的范围内最优秀的格斗漫画,与《刃牙》那种3分真实7分扯淡不同,本作追求的是100%的真实性。p本作在分镜上下了很大功夫,尽量保证外行人读者也能看懂技击的动作和逻辑,也算一种理念的进步吧,老格斗漫画才不管你看得懂看不懂,看不懂去学啊。figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-01cd190a975c5b0da713cbe908737b38_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=1024 data-rawheight=2976 data-default-watermark-src=https://pic1.zhimg.com/v2-b7b650d32ee0e4e15109109cfee8895c_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=1024 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-01cd190a975c5b0da713cbe908737b38_r.jpg/figure/p17 一拳超人重绘版 怪怪守护神p《龙珠》之后少年漫画最强的动作双璧。《怪怪守护神》时间更早一些,2007年开始连载。p《一拳超人》是纯粹的超能力格斗,比较接近《龙珠》。而《怪怪守护神》的剧情比例更大,战斗也比较偏向《幽游白书》《全职猎人》的能力+智斗。你想知道不偷懒的富坚义博画漫画什么样,看《怪怪守护神》10卷以后的内容就行了。p可惜的是两部作品人气差异巨大,《一拳超人》得益于顶级的动画化,人气爆炸(虽然第二季被JC毁了),而《怪怪守护神》故事前期几乎没有战斗,动画投入也低,虽然动画公司已经尽力了,但是人气完全没起来,导致后面高水平的战斗无法为动画观众所见。p《怪怪守护神》作者滨田义一的贡献远不止这一部漫画,他是目前日本漫画界对CG技术使用得最好的作者没有之一,大部分场景都是3DCG,几乎和手绘看不出区别。figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-db3f7dca5b488d7b9fe375764524f429_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=474 data-rawheight=681 data-default-watermark-src=https://pic4.zhimg.com/v2-5e43206cd2bcc14e8056ba2fff9bc597_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=474 data-original=https://pic2.zhimg.com/v2-db3f7dca5b488d7b9fe375764524f429_r.jpg/figurefigure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-7d366418d25d63feabd77cd6eb2059b0_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=844 data-rawheight=1200 data-default-watermark-src=https://pic1.zhimg.com/v2-88148df2939c0c51c81f90d82c8cab1c_b.jpg class=origin_image zh-lightbox-thumb width=844 data-original=https://pic1.zhimg.com/v2-7d366418d25d63feabd77cd6eb2059b0_r.jpg/figurep时间方面不太严格,连载期可能会靠前一点,不过确实是在这10年间热起来的。只介绍长篇,中短篇杰作数量太多,没精力介绍。不会限定在10部范围,我能想到的都会列进来。 1 繁星啊继《蔷薇下的真相》之后,第二部令我震惊的作品。《蔷薇下的真相》大致对标的…显示全部

以初连载日期截取的话,我比较喜欢的大概是这么几部。h2『ヒナまつり』(2010~,大武政夫)figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-56023a46798ed7973a6771dddf8dcad5_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=352 data-rawheight=500 data-default-watermark-src=https://pic3.zhimg.com/v2-41953c702119b85b68b796b1f20c070e_b.jpg class=content_image width=352/figure当银魂堕落到没完没了的傻逼主线令人彻底无法直视时读到它,突然有一种「这个世界还有救」的无缝切换感。h2『ハイスコアガール』(2010~2018,押切蓮介)figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-08f68b7f49f5f915ad8f6212a51ad788_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=351 data-rawheight=500 data-default-watermark-src=https://pic3.zhimg.com/v2-51b6a9ecff564849b6c49d5307096412_b.jpg class=content_image width=351/figure有些漫画牛逼在题材上,让人赞叹作者想象力如何丰富;有些漫画则牛逼在细节上,让人感慨作者的生活有故事。这部漫画就是后一种,每一页都在跟读者对眼神:我操,这哥们是自己人。h2『斉木楠雄のΨ難』(2011~2018,麻生周一)figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-1fa83d6ba8e7b036b81b3a6ad16781f2_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=367 data-rawheight=500 data-default-watermark-src=https://pic3.zhimg.com/v2-1c2c181f44f5be8ab059b4202461947e_b.jpg class=content_image width=367/figure段子密集并且优质,打发时间的好读物。能够看出作品明显面向年轻读者,甚至稍显幼稚。但那些都不重要,谁没有颗年轻的心呢?h2ヲタクに恋は難しい(2014~,ふじた)figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-eb6fcc205ae7db1a410739fcff36dd97_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=352 data-rawheight=500 data-default-watermark-src=https://pic4.zhimg.com/v2-b691942a01aa6cb46bad66bfdf56a897_b.jpg class=content_image width=352/figure很难形容的一部轻松喜剧。就像它清新干净的画面,它的魅力也是风味虽淡却很撩人的那种感觉。h2ドメスティックな彼女(2014~,流石景)figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-8d93f79f2259b8431998fd8a54e2948c_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=336 data-rawheight=500 data-default-watermark-src=https://pic3.zhimg.com/v2-b9e754ce7712ed12211485389a1cb7a6_b.jpg class=content_image width=336/figure靠着恶俗的开头骗人入坑,然后再用无比细腻的描绘把读者围困在白学泥沼之中反复玩弄,实在太过邪恶。h2波よ聞いてくれ(2014~,沙村広明)figure data-size=normalimg src=https://pic2.zhimg.com/v2-7081ff97dc7ab12e34bde752f89c4c71_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=352 data-rawheight=500 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-0bf3bb46cd4cc5558d61bfa228d77ba1_b.jpg class=content_image width=352/figure有些人(不要问我具体是谁,我没有明说藤×亨、空××秋什么的)明明具备搞笑天赋却不好好利用,总想把作品往热血方面拐。整天打打杀杀有什么意思?日常搞笑才是王道。天才一旦开窍,才华便如止不住的痢疾喷涌而出。h2ザ?ファブル(2014~,南勝久)figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-90daf2d7f0e7f7b622e663b2bcec40d3_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=352 data-rawheight=500 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-517bfa4b88198e86ce52fd3acccb6a91_b.jpg class=content_image width=352/figure很惊讶一大堆回答居然完全没有人提这部强到无需解释的作品。没看过的朋友请务必试读。h2虚構推理(2015~,城平京·片瀬茶柴)figure data-size=normalimg src=https://pic1.zhimg.com/v2-5b4118a1b22481aed75d8b1cae4db078_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=334 data-rawheight=500 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-3208cf38386c6a7814d55d4b7331e811_b.jpg class=content_image width=334/figure设定和故事都相当有趣,穿插下流段子的节奏也很有品,但最抓人眼球的果然还是过于精美的画面。真的是,啧啧啧,越看越惋惜。踏踏实实画R18不好吗为什么偏要上岸。h2BEASTARS(2016~,板垣巴留)figure data-size=normalimg src=https://pic4.zhimg.com/v2-fc7ea5887d72d67efb2cb750237a11c3_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=324 data-rawheight=500 data-default-watermark-src=https://pic2.zhimg.com/v2-516c22c45bcb72aad56965c7788fc0e1_b.jpg class=content_image width=324/figure对我而言可以接替林田球老师『ドロヘドロ』的神作。质量高到难以想象这是新人出道作——正常漫画家都有个成熟的过程,坂垣巴留则是超越常规理解的起手就能100%输出的天才。从世界观创意到讲故事的方式再到画面线条全部可以单手把她爹按在地上摩擦。h2マイホームヒーロー(2017~,山川直輝·朝基まさし)figure data-size=normalimg src=https://pic3.zhimg.com/v2-7f594be6410dc6ebea5967c5e0439f12_b.jpg data-caption= data-size=normal data-rawwidth=352 data-rawheight=500 data-default-watermark-src=https://pic4.zhimg.com/v2-b4425f333c2cf3279c2edc12fef3929f_b.jpg class=content_image width=352/figure就像银魂没得看的时候突然蹦出个超能力女儿一样,当大場小畑组合的第三部作品质量严重下滑索然无味时,就天降了这么一部作品拯救胃口。hr顺带一提,ONE老师的ワンパンマン为什么在我这没进前十,显然只有一个原因:原作版连载开始于2009,不符合参选条件……以初连载日期截取的话,我比较喜欢的大概是这么几部。『ヒナまつり』(2010~,大武政夫)当银魂堕落到没完没了的傻逼主线令人彻底无法直视时读到它,突然有一种「这个世界还有救」的无缝切换感。『ハイスコアガール』(2010~2018,押切蓮介)有些漫画牛逼在…显示全部

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